西方文学·绘画、雕塑·魔幻现实主义绘画

西方文学·绘画、雕塑·魔幻现实主义绘画

出现于20世纪30年代，是一种与新浪漫主义相互呼应，与超现实主义相左的美术思潮。事实上，除在反对立体主义和抽象化、追求神秘和幻想的艺术特征上较突出外，它与精密现实主义、聚焦清楚的现实主义、新浪漫主义之间的界限十分模糊，甚至与超现实主义之间都难以作出截然分明的划分。一般来说，魔幻现实主义绘画直接来自契里柯，通过分散形象的并置，造成神秘感和似乎不可能的情景，甚至要想仔细看出为什么如此都很困难。魔幻现实主义者们，即使并没有沉湎于弗洛伊德的梦境形象，也具有把日常生活的体验转变成奇异性形象的浓厚兴趣。从哲学思想的文化背景上看，精神分析学关于潜意识、梦幻、象征、隐喻、非理性等人类行为的直觉性和情感性要素的理论，对于魔幻现实主义画家的影响十分深刻，他们一般地吸收了流传中的通俗化观念，有时甚至是自以为是地滥用了这些观念，以此作用于自己的生命体验和艺术感觉，进而完成其美术创造，使得作品风格显得怪诞、神奇、暧昧、神秘、虚幻。魔幻现实主义，既源于超现实主义，又与之平行发展。对于马格里特等所组成的超现实主义画派分支，人们取名为魔幻现实主义绘画。事实上，1930年代和1940年代，在欧美兴盛的神秘现实主义，精密而真实地表现了日常的场景，并不带奇怪的或怪物似的歪曲变形。这种神秘感，只是一些因素或事件，梦幻似地并置在一起而产生的，一般人们不相信这些东西会凑到一起。契里柯的绘画，比超现实主义者的作品更能很好地说明神必现实主义。另外一些超现实主义者，则运用了魔幻现实主义的手法，但是，马格里特和罗依是这种倾向的主要大师。就较为严格意义上的魔幻现实主义主流而言，罗依可以被当成魔幻现实主义之父，他的重要作品有《日光储存》、《楼梯上的危险》、《公制》等。这个画派的艺术家还有德尔沃和巴尔苏·克洛瑞斯基。前者擅长画梦中的裸女，代表作有《进入城市》、《熟睡的维纳斯》、《夜车》等。后者精工于现代肖像，作品传达出一种现代情绪，重要之作有 《街道》、《德兰》、《起居室》等。魔幻现实主义的类型比较丰富，而且与超现实主义互为混杂，很多艺术个性的区分都只是相对而言，作出明晰判断比较困难。