东山携妓图
明·郭诩作
纸本水墨白描
纵一二三.八厘米
横四九.九厘米
藏台北故宫博物院
本图表现东晋名士谢安的事迹。谢安,字安石,陈郡阳夏(今河南太康)人,聪慧过人,器度不凡,未入仕前便名重于时,朝廷屡次征召,皆以病辞,隐居会稽(今浙江绍兴)之东山,放情山水,以声色自娱,每出游必携妓同行。时东晋偏安江南一隅,强敌虎视左右,当此存亡之秋,谢安乃出仕司马,后得民望升任宰相。太元八年(383),谢安以少胜多,大败前秦苻坚百万大军于淝水。此即历史上著名的“淝水之战”。
谢安栖隐东山的故事,是中国绘画史上经常表现的一个题材,例如北宋的崔白就曾画过《谢安登东山图》两幅,《宣和画谱》评为:“非其好古博雅,而得古人之所以思致于笔端,未必有也。”遗憾的是,崔氏的这两幅作品都已经失传了。
东山携妓图
不过,郭诩此图倒也称得上是“得古人之所以思致于笔端”的逸品。画面上,谢安清须飘洒,气宇轩昂;三妓云发高耸,缓步随后,作为谢安隐逸生活的陪衬。根据主题需要,画面全以水墨勾染而成,显得淡雅古逸;线条流畅舒放,劲健有力,为谢安逍遥自适的形象塑造倍增丰采。右上有郭诩题诗云:“两屐东山踏软尘,中原事业在经纶。群姬逐伴相欢笑,犹胜桓温壁后人。”实际上是借谢安的故事,自寓逍遥豪迈、情狂不羁之意。诗后有“嘉靖丙戌春七十一翁清狂道人泰和郭诩识”落款,可知此图乃郭诩晚年手笔。
郭诩亦擅山水,曾“南窥九嶷,践衡岳,转溯建康,东入吴越,折北经汶泗,吊古齐鲁之墟,极抵帝里,过代汴以归,曰:‘画在是矣,何谱也!’其后肆意手摹即成山水,画已,题诗其上”(《画史会要》卷四)。在当时,郭诩与吴伟、杜堇、沈周是齐名的。近代绘画史的研究都把他归于浙派院体一路,这是不确切的。从里籍上看,郭诩是江西人;从生平事迹来分析,他曾“被征入京师,大珰萧敬啖以锦衣官,固谢却”——显然,与浙派院体是不相关涉的。从画风体貌来看,郭诩的笔墨虽属刚健的一路,但他放中有收,振荡中不失文静的气概;同时,他十分注重诗、书、画的结合,体现了文人画的特色,为士林所重,与浙派院体的行家风规显然不同。凡此种种,都可从《东山携妓图》中得到具体的印证。
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