江南地远接闽瓯，山东英妙屡经游。前瞻叠嶂千重阻，却带惊湍万里流。枫叶朝飞向京洛，文鱼夜过历吴洲。君行远度茱萸岭，妾住长依明月楼。楼中愁思不开嚬，始复临窗望早春。鸳鸯水上萍初合，鸣鹤园中花并新。空忆常时角枕处，无复前日画眉人。照骨金环谁用许，见胆明镜自生尘。荡子从来好留滞，况复关山远迢递。当学织女嫁牵牛，莫作嫦娥叛夫婿。偏讶思君无限极，欲罢欲忘还复忆。愿作王母三青鸟，飞去飞来传消息。丰城双剑昔曾离，经年累月复相随。不畏将军成久别，只恐封侯心更移。
今江西南昌一带，为汉豫章郡。《豫章行》本汉乐府诗题，一般用来表现伤离别，惜华年，感叹时节如流，生命短促。曹魏以后，沿袭古题，代有所作，大都采用五言古体，而这首诗却用七言，形式显得新颖。七言诗体，自梁陈以来，由于王褒、庾信等一大批作家有意为之，作为一种“新变”的诗体，已日益显示出不可忽视的地位和影响。这首诗，正是足以显示七言新体魅力、足以代表时代风尚的力作。诗中写一位少妇对浪迹他方的丈夫的思念，仍是传统的伤别主题。前八句为一小节，中十二句为一小节，后八句为一小节。全诗结构显得条理清晰，堂庑分明，主从得当，重点突出。前八句，略作交待，并点明题意，叙写江南游子的行程和夫妇的异地阔别。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。”这是王勃《滕王阁序》对豫章形势的描写。豫章是由两京中原通往沿海地区的咽喉要道。“瓯”，浙江温州的别称。“山东英妙”，意即中原地区的英俊少年，用以美化少妇的丈夫，说他已远游江南去了。古人说“山东”，是指函谷关以东广大地区。从“山东”到“江南”，千里迢迢。瞻前顾后，要翻过重重高山，渡过条条激流。从此一对恩爱夫妻，就一个在外地领略行路的艰辛，一个在内地体验相思的痛苦。“枫叶”以下，即承上而来，就游子和思妇两面分说：在红叶纷纷飘落京都的时节，大概他已经随着水中鱼儿在吴江边靠岸了；当他艰难地翻越茱萸岭时，她也正好在明月之夜登上高楼苦苦地思念着他呵！这四句以“文鱼”(有彩色花纹的鱼，)对“枫叶”，以“茱萸岭”对“明月楼”，主要是取其色泽鲜妍，以唤起读者的美感。以“朝飞”对“夜过”，以“京洛”对“吴洲”，主要是为了表明异地阔绝，以衬托相思之苦。“吴洲”和“茱萸岭”为江南“君”行之处，“京洛”和“明月楼”为中州“妾”(少妇自称)居之所，连结着这两地的是剪不断、理还乱的别恨离愁。
“楼中”以下十二句，着重描写孤居深闺中的少妇的苦闷。而这种苦闷在春天的特殊氛围中更显得哀惋动人。“楼中愁思”已非一日二日，她成天是双眉紧锁，悒悒无欢。春天来了，于是想到用赏识春光来消磨日子。可是临窗看到鸳鸯戏水，仙鹤长鸣，满池浮萍，满园花树。春天充满生命的活力，好像是专供情侣们享受的爱情的季节。这明媚的春光更加深了她对远行人的思念，使她不由得回忆起昔日角枕(用兽角作装饰的枕)旁的柔情蜜意。汉代张敞为妻画眉，历来传为佳话，此后“画眉人”就成了爱人的最美的指代词，可现在她的那个“画眉人”却远在千山万水外，她还有什么心思梳妆打扮呢？最贵重的首饰她也懒得戴了，最明亮的镜子她也懒得照了，因为这些都“谁用许”——没人赏识，赞许了。用“见胆”形容“明镜”之光亮；以“照骨”修饰“金环”之成色，美其事物，美其服饰，主要是为了突出人、美化人。接着她又自我排遣，以求其心理的平衡：浪迹在外的游子，本来就容易因事耽搁停留；而自己的丈夫，远行江南，一时回不来，就是可以理解的了。不能因为一时的离别而抱怨，应当耐心地等待，忠贞不二。像牵牛织女那样，终有相会的一天；嫦娥背叛自己的丈夫，就只有独处月宫，这是断乎不能效仿的。至此，少妇的相思之苦，总算得到了暂时的缓解。“空忆”以下，是对被春望所逗引起的一片春情的体贴入微的描写，写得起伏跌宕，淋漓尽致，充分展现了少妇的情意缠绵、回肠百结。
“偏讶”以下，又别处生情，把思念之情推向高潮。此时，少妇忽然从沉思中清醒过来，连自己也感到吃惊：嘴里说不要想他了，可是心里却老是这也忘不了那也忘不了。她幻想着变成西王母身边的三只青鸟，飞来飞去传递爱情的信息。她又想起丰城的雌雄双剑，纵使曾有分离，最后还是会合在一起。她不怕暂时的分离，她怕的只是丈夫猎取功名后将她抛弃。“丰城双剑”事，见《晋书》，因为丰城为豫章属县，故用来点染文意。这里的“将军”和以上提到的“山东英妙”、“荡子”一样，都是一些虚拟之辞，在诗中起着美化丈夫的作用。
这首诗在艺术表现上，用铺陈排比的辞赋手法，发为通体整齐骈骊的七言句式；注意选用色泽鲜妍的词语，从感官上引起读者的审美愉悦；对人物的心理活动进行细腻的刻画，以情动人。
王昌龄《闺怨》云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”同样写一闺中少妇春日凝妆楼头，薛道衡笔下的少妇恐夫君“封侯心更移”，王昌龄笔下的少妇进而连“觅封侯”其事也一并悔之。这两首诗，情景相通，立意小异，而一繁一简，各臻其妙。并比而观，可以深思自得，可以启迪诗心。
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