《李季·难忘的春天》原文|主题|赏析|概要

文学名作《李季·难忘的春天》原文|主题|赏析|概要

作者简介 李季，当代诗人。1922年8月16日出生在河南省唐河县的一个农民家庭。念了半年初中，于1938年奔赴陕北参加革命，入抗日军政大学学习，同年11月加入中国共产党。毕业后，1939年7月至1942年9月，在太行山敌后根据地任八路军游击队连指导员、联络参谋。1949年参加第一次全国文代会，调任中南文联编辑出版部部长，创办和主编《长江文艺》月刊。1955年任中国作家协会创作委员会副主任。1962年任中国作家协会党组成员，《人民文学》副主编，直至1966年。1976年调任《诗刊》主编。1978年任《人民文学》主编。当选为中国作家协会副主席，党组副书记。李季的主要代表作有：长篇叙事诗《王贵与李香香》、《石油之歌》、《钻井队长的故事》; 短篇小说《马兰集》，以及《有一个李文元》、《乡音》等散文和短篇小说，并为电影《啊，摇篮》谱写了歌词。

内容概要

致柴达木的少男少女们

为了从千百公尺的地层深处，/发掘出来的海河似的黑金; /为了在那兽迹罕到的地方，/建设起了一座座帐篷城镇; 为了那日日夜夜平凡而又不平凡的劳动，/给我们青年一代争来的荣誉; /为了那一座座井架和永不停歇的歌声; /使春天在荒凉的柴达木四季长存; 为了你们从千里外送给我的礼物，/——那一小箱喷香的石油样品; /为了向你们表示我/——一个曾经是你们同行的感激，/敬礼呵，/柴达木的少男少女们! 不是在年初岁尾的时候，/我才像一个游子想念起家人; /每一次见到“玉门”、“柴达木”这几个字，/我都没有办法按捺住这颗激动的心。羞于在人们面前承认是你们的同行，/怕的是我这个蹩脚的同行玷辱了你们。/回玉门，回柴达木去吧，/这念头哪一天不煎熬着我的心。不是想去分享你们的光荣，/只是想在我们壮丽的事业中，/献上我的小小的一份，/一粒沙子般的微不足道的劳动。今天是一九五七年元旦新春，/节日里分外想念在盆地里的你们。/请接受我一千倍的期望、感激吧，/祖国的骄傲——我的亲人们!

这儿永远是春天

用不着踏破铁鞋跑向天边，/天涯海角就在你的眼前。/再不要忧心春要离开人间，/这儿一年四季都是春天。春风长年吹拂大地，/山野间无处不是万紫千红。/算起来，就是缺少严寒、雪花，/还有飘零的落叶和它的友伴——秋风。这儿的树叶最绿，最青，/这儿的鲜花最香，最红，/这儿的天空蓝得透亮，/生活在这儿的人呀最年轻。

江南草

菊花怒放的秋天，/我第一次来到了江南。虽然我来也匆匆，去又忙忙，/但你的美丽却一千倍地超过了我的想象。望着你那花团锦绣的城市，/最美丽的画卷都失去了颜色; 漫步在风光明媚的水乡，/就是传诵千古的绝吟也显得苍白。你的美丽使我感到羞愧： /词囊里竟找不到一个形容你的词藻。人们说： “上有天堂，下有苏杭”，/天堂只不过是人们按照你的模样编织的幻想。我知道秋日里还不能显出你的神奇美妙，/我见到的也只是你那千里花香中的一棵草。可是，我就要回去了，/我就要带着这片草叶回去了。我要把这片草叶带到沙漠上，/我要把这片草叶带回我的家乡。我要把它种在戈壁滩上，/我还要对我的乡亲们这样讲： “用我们的汗水灌浇它吧，/让我们的大戈壁也变得像江南一样!”

玉门春

三年没回矿，/油矿大变样。/山野井架密如林，/火车通到矿区大门上。沿着双马路，/走到八卦房。/棵棵杨树都长大，/排排旧房添新房。黑夜上东岗，/灯火更辉煌。/千扇窗前不眠人，/万盏照在井架上。出了检查站，/一片新气象。/新市区外火车站，/石油城伸展到戈壁上。来到鸭儿峡，/井架遍山岗。/钻机响声震山野，/人人都为跃起忙。进了石油沟，/风雪把路挡。/头戴铝盔的采油工，/安详地守在油井旁。路过白杨河，/狂欢歌声响。/又找到一个新油田，/白杨树下石油香。三年没回矿，/回矿如回家。/家里人都说矿上气候年年暖，/风沙也没有前几年那样大。回矿如回家，/家乡变化多。/人人见面都问我： /变得最快的是什么? 不是气候年年暖，/不是市区大发展; /飞跃前进干劲足，/人人心里是春天。采油炼油大发展，/井架摆满祁连山。/一年找一个新油田，/春天永驻玉门关。

作品鉴赏 诗集《难忘的春天》选辑了李季从1949年到1958年间所作的一百首诗。李季的成名作是在新文学史上享有盛名的《王贵与李香香》，这是1946年发表的长篇叙事诗，用民歌体信天游的形式写成。但是，李季说他那时还不懂得一个写诗的人，应该怎样工作。1949年冬天起，他才开始比较经常地写诗，而这本《难忘的春天》正好留下了他10年来的脚印。在10年的时间里，李季在诗的语言、形式方面，作了好些探索、尝试。探索的前提是：文艺是战斗的武器，应当把它磨得更锋利些;探索的总方向是：怎样使诗为广大工农兵群众所易于接受，乐于接受，以便更好地为他们服务。一开始他用民歌体写，解放初期他又试图以民歌为基调，吸收口语来写，较多地采用了易于表达复杂思想感情的四行体。与此同时，他又尝试以民歌的基调，广泛采用传统诗词和新诗的表现手法来写长诗。1952年他到玉门油矿之后，他在用已经唱惯了的调子歌唱工人的生活方面，又作了新的尝试。到玉门油矿之后，他致力于提炼“黑色的琼浆”——石油中的诗意。李季说他的心被一种瑰丽的事业和从事这一事业的人们所吸引着。李季的诗，不以才气、想象和构思取胜，他写得朴素，有时确会使人感到他所说的 “笨拙”，但感情深沉真挚，注意从生活中提炼具有特征的细节和事件作为表达感情的支柱，并从对生活长期体验、长期积累的基础上进行艺术概括。《致柴达木的少男少女们》是诗人收到寄自柴达木的一小箱石油样品之后的抒情，这抒情是直接的、倾吐似的和真挚的，犹如一封热切的书信，语言的锤炼功夫尤其在第一、二节表现出来。这种表达方式，是当时的李季所理解的诗歌贴近生活的方式。《这儿永远是春天》抒写诗人在花城广州的感受，除了对于春花春风的赞辞，最有意思的是这两行诗：“算起来，就是缺少严寒、雪花，/还有飘零的落叶和它的友伴——秋风”。作者还是留恋北国玉门的严寒、雪花，因为那儿人可以得到磨练;相比之下，广州似乎美丽温暖得让人不安。这样的诗不是任何一位诗人都能写出来的。《江南草》写初到江南的感受：“你的美丽使我感到羞愧： /词囊里竟找不到一个形容你的词汇”。感慨之余，诗人要把一片草叶带回沙漠，用劳动使戈壁变江南。这就是李季当时所理解的诗的现实主义。这样的诗是很有现实的感召力量的。《玉门春》写玉门的变化。在这里，作者逼真地描述玉门每个地方的变化，每一处都令人向往。在结构上很有层次：先说这处那处的变化，再说变化的原因，最后说希望。重要的是，作者确实把那热气腾腾的时代气氛写出来了，感情很饱满。从句式上说，基本上是从五言律诗和七言律诗变化而来，凝练而音调铿锵，读起来和谐而韵味深长。李季早期写农民的时候，使用了民歌体;后来写工人，改为主要用四行新诗体，同时吸取民歌、古典诗词的长处。这样看来，每一种形式确实与它的反映对象和读者接受有关联。在《难忘的春天》这本诗集之后，李季还写了经过长期酝酿的长诗三部曲《杨高传》。在这里，杨高、端阳的形象塑造比较成功，时代风貌、三边风光、大戈壁景象，构成了生动背景。第二部端阳对前方的杨高的思念，以及她风雪中追赶杨高的几章，写得感情浓冽酣畅，是精彩部分。缺点是事件情节的叙述交代过多，杨高的多次折磨考验，在人物思想性格的挖掘上缺乏进展。在形式上，尝试把七言体民歌与北方民间说唱形式(如鼓词) 结合起来，目的在便于说唱，易于为群众所接受。