中国文艺美学要略·人物·朱权
， 明太祖朱元璋第十六子。初封大宁，后改封南昌。后死谥献王，世称宁献王。著述甚多，涉及诸子百家、诗文、戏曲，创作过多种杂剧。 《太和正音谱》是他的戏曲批评著作和他编纂的北曲曲谱。其中“乐府体式”、 “古今英贤乐府格势”、“杂剧十二科”、 “善歌之士”、“词林须知”等部分比较明显地反映出朱权的审美趣味。
朱权是一位戏曲风格论者。他对八十二位戏曲(包括部分散曲)作家的创作风格作了评论。这在中国戏曲批评史上还是第一次。他运用比喻对作家的风格加以形象的概括，意在对作家进行总体的把握。如他称“王实甫之词， 如花间美人”， 比较切近王实甫《西厢记》的实际。但朱权的不少评语有主观片面性。比如：他称“高文秀之词，如金瓶牡丹”。其实高文秀是写黑旋风李逵的专家，从保存下来的《双献头》看，风格激越、粗犷。他贬低关汉卿，称“关汉卿之词，如琼筵醉客”，“观其词语，乃可上可下之才”。他抬高马致远， 称“马东篱之词，如朝阳鸣凤”，“有振鬣长鸣，万马皆瘖之意”，“宜列群英之上”。朱权生长在天下初定之时，一方面他站在贵族立场上，以为“近而侯甸郡邑，远而山林荒服，老幼瞶盲，讴歌鼓舞，皆乐我皇明之治”;同时，他鉴于宫廷斗争的激烈残酷，又崇尚“修真养性”，表示无意于政治，所以，他提出“治世之音”的标准是“和”。“和”是他评论作家风格的尺度，也是他追求的最高艺术境界。他喜欢主观地用一种恬静、优美，甚至孤寂的境界去比喻作家的风格，如“碧汉闲云”、“太华孤峰”、“孤云野鹤”、“桂林秋月”、“闲云出岫”、“秋潭孤月”、“湘江雪竹”等等。正因为如此，他不喜欢深刻揭露社会矛盾、勇敢抗争的关汉卿，而偏爱逃避现实、追求神仙道化的马致远。对于民间艺人，朱权也表现出贵族阶级的轻蔑，他特意把四位民间艺人打入另册，称他们的作品为“娼夫之词”、 “不可以乐府称”。
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