王十朋:剡溪春色赋
王十朋
地属瓯越，邑为剡溪。气聚山川之秀，景开图画之齐。虽禹穴之小邦，楼台接境，实仙源之胜地，桃李成蹊，清环戴水之流，翠列姥岑之岫。
登楼而望也，南接台温之左。按图而察也，此据越杭之右。蔼极目之云霄，簇连甍之锦绣。一十八里春风，城郭触处争新;二十七乡暮雨，溪山望中发秀。时其为千室之壮观，非七县之同班;台榭入万家之风月，帘栊卷百里之江山。雕鞍骤兮落花乱;香陌晴兮芳草闲。划桨逵溪，摇荡绿波之上;流莺剡坞，缗蛮红树之间。岂不以柳暗东门，梅肥西岭?美地秀玉山之嶂，洞天丽金庭之景;酒旗摇翠幕之风，池水浸红楼之影。涤尘僧舍，瀑飞二鹿之泉;泛雪茗瓯，香汲五龙之井。
大抵繁华之地，莫羡于西蜀;尊贵之地，莫甚于京师。何此一邑，名皆四驰。盖念地虽僻而物甚美，势皆壮而人不卑;非独一时之秀，实为千古之奇。琴迹不存，尚垂芳于安道;墨池犹在，更留誉于羲之。自是，雨中横东渡之舟，月下引南楼之笛;凄然而潇渚莫并，富矣而洛阳可敌。青山东望，曾经安石之游;绿水南流，尚有阮仙之迹。雨过烟墟，丛丛绿芜;渭水依稀之地，辋川仿佛之图，或气融于广莫，或岚霁于虚无。翠滴嵊峰，多步花朝之履;碧分越水，曾回雪夜之桴。
呜呼!新昌隘而风物疏，上虞岿而林麓险;谓姚江暨阳之足亢，虽会稽山阴而曷慊。信乎!此地诚有可观者焉。然则，萧山潇洒莫过于古剡。
浙东剡溪的山光水色一直是以其清朗秀丽而著称。《绍兴府志》说：“自晋王子猷访戴而溪名乃显，故一时名流为山水胜游者，必入剡。”此后，文人雅士即以剡溪为山水胜地，每欲前往一游。李白也向往这一神仙境地，曾有“自爱名山入剡中”和“湖月照我影，送我至剡溪”的诗句。
王十朋这篇赋运用铺叙写景的手法，具体地、多角度地为我们展现了剡溪的美妙春色。
《梅溪王先生集·序》称王十朋诗文“浑厚雅淳，和平坦荡。”这和他巧于“经营位置”和追求诗情画意密切相关。《剡溪春色赋》写景讲究背景的设置、远近虚实的间隔、色彩的浓淡，全文无一句不写景，而抒情、议论皆寓其间，给人以居高临下，从容不迫的美感。山水城郭、风月云雨、流莺扁舟，点到为止，又抓住一个“春”字，把繁杂的景致组织得有条不紊。
开篇点明方位后，总括剡溪景秀气清的特点。“气聚山川之秀，景开图画之齐”两句，写尽剡溪山水清奇灵秀、宛然如画的境界。这幅画又是以绿色作为底色的。一条延伸到溪头的小路，遍植桃李，春色骄人。还有环山而流，清冽明澈的碧水，聚着无数青翠苍绿的峰峦，山青水秀，不知是山水凝聚了绿还是绿融化了山水，明净如洗的绿色使文章充满了宁静、清新的美感。而在这绿的底色上，作者用三个对句，写了登楼眺望所见的剡溪全景。
剡溪南接台州、温州之左，北据越州、杭州之右。作者先是避开正面描写，一笔宕开，设计了一个宏大的背景：极目远望，万里长空飘浮着悠悠白云;低头俯瞰，大地苍茫，连接着座座锦绣建筑。作画先取其势的手法在此被巧妙地借用了。语言的妙处又在于静景动写：春风过处，山朗润起来了，水涨起来了;柳条抽出新枝，红杏探出墙头。一切生机都在“争”字中再现。云沉日起，雨随风至，暮雨下，二十七乡的一番朦胧景致，也浓缩在“发秀”两字之中了。这两句，虽是实写，但精神却在虚处，只用“争”、“发”二字，而剡溪春色便在开阔的场景中鲜明可感。这种开阔场景之壮丽，又禁不住使作者发出了“时其为千室之壮观，非七县之同班”的感叹。
然后作者挑开那一层濛濛烟雨之帘，笔触开始深入到春的每一个脚步中去。他先选择了台榭、帘栊，将笔一纵，出口就是“万家风月”，“百里江山”，却又不一一写开，神思一动，又将景色浓缩到一点：“雕鞍骤兮落花乱，香陌晴兮芳草闲”。马蹄狂奔，卷落一阵红雨;丽日香陌，闲旷了几多芳草。同是潜藏着春意的景，一闹一静，反差之大可谓甚也。而细细体会，又感到闹中有静，静中有闹，耐人寻味。
只是春风不等人，作者的视角当然随之而变。摇一叶扁舟，漂荡在溪水之上。人在船上观景，船动岸上的景色也在动，黄莺穿梭于红树之间，东门是隐隐约约一片垂柳，西岭是朦朦胧胧一园红梅。近的酒旗、红楼，远的玉山，金庭。舟的缓缓前行，景色也随之变化。远近结合，动静相兼，柳暗花明，错落有致。作者并不沉醉于轻舟漂浮的快乐之中。下得舟来，二鹿山上，僧舍之前小憩片刻。眼前白色飞泉与青碧山峰相映成趣。泉下的僧舍，则在水雾的洗涤中，以其特有的土黄色，为碧山增添了古朴气息。此时一杯香茶在手，仙源胜地之感油然而生。一阵欣喜，深切地感到“此一邑”，实可与繁华的西蜀，尊贵的京师相媲美，从而将剡溪春色推向最美的境界。
至此，作者用铺叙的手法、行云流水般的笔调，连用一串对偶，为读者提供了一幅又一幅画面。每个画面真实、清晰，大量的视觉形象和浓重的主观情调相配合，形成了剡溪的秀丽、明媚的春光，再现了剡溪春天的生机。
全文若就此结束，“一时之秀”也尽在眼前了。而作者为文所谓“浑厚”，诚如杜甫称剡溪之景为“浑秀”。一个“浑”字，体现了意景合一的境界，这就比单纯地写景要深远得多。作者称剡溪为“千古之奇”就暗示了下一步文章的构思。
据考，王十朋是绍兴二十二年(1221)三月入剡的。由于以前已经到过剡溪，所以第一天就留下了“定知此境撩乡思”的诗句，可见，这篇赋虽写的是剡溪春色却隐藏了家乡梅溪的影子。他之所以极尽铺叙之能事赞美剡溪，其实正是寄托了一份深切的思乡之情。这种乡思在明媚清丽的春日里尚为热闹所掩饰，然而在夜色烟雨之中却再也压抑不住了。
从“琴迹不存”开始，短短六个对句，用了六个典。一面是以戴安道、王羲之、谢安石、阮肇等人的遗迹来印证剡溪为“千古之奇”之境，曾吸引过历代的文人雅士。同时也靠这些典故，渲染空间和气氛，运实入虚，抒发对清静、安宁生活的羡慕之情。用典非但没有破坏诗人苦心经营的景色，而且六个典故全在写景过程中带出，毫无堆砌之感。只在墨池边、阮仙寺旁、木筏之上，添了王羲之等人的影子，可谓添事入景，引人入景，古今同景，物我两谐，达到了意境两浑的境界。
春天的细雨留住了东渡之舟。淡淡的月光之下，一曲悠扬的笛声，从高楼飘入孤舟，舟虽不动而笛声飞响，激起了心中的涟漪。此情此景虽曰“凄然”，却是“富矣而洛阳可敌。”这里确有孤寂的羁情，有面对朦胧水月时，盘绕胸间的缕缕轻愁，但同时也饱含了对月夜清景的无限赞美。诗情画意，人和景之间达成了无隙的默契。濛濛烟雨之下的村落、不见边际的绿草、苍茫空旷的大地和云雾弥茫的天空的描写，更是寓有限于无限，虚空里传动荡，神明里透幽深，着力地写出了一个秀字。抒情的主体和清美的客体合二为一了。
这样，剡溪春色中既有活跃的具体的生命和纵横驰骋的形象，又有无意中的追求，透视自然对于人的精微的作用。生动活泼的“秀”，是一幅工笔画;幽深空阔的“浑”，是一幅写意画，靠作者的思想情感为纽带谐调地融合在一起，充分显示了赋铺叙写景的长处，形成了这篇赋在写景写意上的最大特色。
结尾时，作者又一次以新昌、上虞等浙东景致与剡溪比较，发出了“萧山潇洒莫过于古剡”的赞美，更映衬出剡溪的无限美好。
这篇赋巧于置景，浑秀融合，言近旨远，辞浅情深，的确是山水文学中的一篇佳作。
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