作者: 董德
当人们奔走着,气喘吁吁,
忙碌于他们的私心杂念,
三月,却在笑着,冒着阵雨,
不声不响地筹备着春天。
他偷偷地乘着夜阑人静,
为那娇小的延命菊妆梳,
他替她熨着圆圆的领巾,
又为她镂着黄金的钮扣。
他象个怕见人的理发师,
跑到葡萄园又跑到果圃,
拿着一个天鹅绒的扑子,
扑一层轻粉在杏树梢头。
大自然还躺在床上休息;
他已经下地了,走进荒园;
替玫瑰的蓓蕾整着胸衣,
衣口上锁一道绿色绒编。
他一面顺口诌出些小唱,
低声地哼着教给那山鸦,
一面把钻雪莲撒在草场,
把紫罗兰撒在树林脚下。
鹿儿机警地正饮着泉流,
他已经踏上泉边的水堇,
向铃兰伸出无形的小手,
一个个数着枝上的银铃。
他布置些红艳艳的蛇莓,
在草下,准备你将来去采,
又让你将来好遮蔽烈日,
把树草象帽子编结起来。
然后呢,他的工已经完竣,
他掌的时令,也将要移交,
他回头对着那四月之门,
叫一声:“春天,你可以来了!”
(范希衡译)
(法国)戈蒂埃
戈蒂埃这首诗共分八章。诗人发挥了自己无穷的想象力,描绘了一轴春天的立体画卷。
诗的结构采取动静结合、分合结合、动静与分合又交叉描绘的形式。第一章,萌春;第二、三、四章,早春的颜色;第五章,早春的声音;第六章,动态的春;第七章,深春;第八章,告别早春。诗中,作者那支自由的笔或者是让早春伸出一只手,“为那娇小的延命菊妆梳”,或者是让早春开入空中,手拿“天鹅绒的扑子”俯身“在杏树梢头”“扑一层轻粉”,这是写早春的色。第二、三、四章分别用“黄金的”、“轻粉”、“绿色(绒编)”绘出了早春之明丽色彩。第四章则将笔锋一转而写早春的“小唱”和飞奔的“鹿儿”。早春轻声的“小唱”和欢快的小鹿无疑给这万籁的大地平添了许多活跃的严氛。一动一唱,两相唱和,谁能说这不是一支歌舞融合的歌呢?第七章的蛇莓是深春的产物,诗作者用将来时态写早春在孕育着新的生命。诗中的早春,是一双纤细灵巧的手,又是一支艺术的画笔;是歌唱清新时节的组歌,又是一把雕塑的刻刀。
诗人在《早春的微笑》中对一组组艺术画面的描绘,体现了他在诗歌创作上对“造型美”的一种追求。但这种“造型美”仅仅是停留于表层意义上的精雕细刻而缺乏激情,给人一种冷漠浮空之感。当然,我们还应当肯定他潜心于诗歌形式的追求这一点,更何况这首诗还有其一定的借鉴之处。
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