柳宗元:石涧记
柳宗元
石渠之事既穷，上由桥西北，下土山之阴，民又桥焉。其水之大，倍石渠三之一。亘石为底，达于两涯。若床若堂，若陈筵席，若限阃奥。水平布其上，流若织文，响若操琴。揭跣而往，折竹扫陈叶，排腐木，可罗胡床十八九居之。交络之流，触激之音，皆在床下。翠羽之木，龙麟之石，均荫其上。古之人其有乐乎此耶?后之来者，有能追予之践履耶?得意之日，与石渠同。
由渴而来者，先石渠，后石涧;由百家濑上而来者，先石涧，后石渠。涧之可穷者，皆出石城村东南，其间可乐者数焉。其上深山幽林，逾峭险，道狭不可穷也。
《石涧记》是《石渠记》的姊妹篇，它紧承《石渠记》写来，开头即写由石渠到石涧的路线，它在石渠西北，土山之阴，上有桥，水比石渠略多三分之一。其所以命名为“石涧”，因为整个涧底是由一块大石组成，宽达涧的两岸。这几句交代简单而又明了。
涧和渠相比，显然是涧大而渠小，涧宽而渠窄，涧的两边高而渠的两岸低。于是，作者抓住了石涧的这种特点，接着就连续用四个“若”字进行细致的描述。它好似一张大床，又好似一座厅堂，好似铺在地上的竹席，又好似一个内室深隐的地方。在这里，作者用床和堂来形容涧的形状，用铺开的竹席来形容平坦的涧底巨石，用阃奥来形容其隐秘的处所。接着，作者又描述石涧水流清浅，平布其上，水波细密，如同锦纹，还会发出有如弹琴般的清泠之声。这几句描写细腻生动，足以看出作者善于摹景状物，巧构形似之言。
下面写作者发现石涧的兴致。“揭跣而往，折竹扫陈叶，排腐木，可罗胡床十八九居之。”石涧之美吸引他蹇衣涉足而往，开始清理荒秽，折竹为帚，扫除落叶，搬开朽木，开拓出的空地，可以安放十八九张折叠交椅，幽居其上。这里下有交错的水流和清泠的水声，上有翠羽般的树叶与龙鳞般的横岩荫遮。笔墨之中洋溢着开辟新景，独专一涧之美的乐趣，因而他自呜得意地说：“古人有过我这样的乐事吗?后人还能象我这样来游赏吗?”言之意外，得此乐趣者无论过去和将来恐怕只有他一人而已。的确，这种因贬谪而“投迹山水地”，寄情于山水的特殊心境，虽然也可见于迁人骚客，但此时此地的经营之乐、观赏之趣，是此外无人的。
读到这里，我们回过头来又会体味到作者在章法上着意安排的特点。它既是写新辟石涧景色之美，又是写自己游山玩水的一段雅兴。惟其如此，此文的景物描写都带有较强的主观色彩，并以此来安排文章结构。开头并不写石涧周围的景色如何，重点只描写那石涧的形状和流在石上的水纹与水声。写到后面，才扩展视野，描写出石涧周围。“翠羽之木，龙鳞之石”的景色。这样就以点带面，主次分明，有实写有遥想，勾绘出一幅生动新奇的画面。它既是对石涧的素描，又是经过加工的艺术境界。
本文的结尾乍看似是赘笔，实际是给读者留下想象的余地。作者由袁家渴而来，先经石渠，后到石涧，景色都是如此美丽，而其上则“深山幽林，逾峭险”，只是因为“道狭而不可穷”，作者才未能继续前进。好的文章应该是言有尽而意无穷。此文的结尾处理，正有这样的余音回响。
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