每当与你的微笑相遇，
每当触到你目光明媚，
我就唱恋歌——不是对你，
而是对着你迷人的美。
人们说，夜的歌唱家
爱用一往情深的啭鸣，
向芬芳摇床上的玫瑰花
从昏到晨歌颂不停。
但花园的年轻女王
无言，纯洁而光彩照耀：
只有歌才需要美，
而美连歌也不需要。
(飞白译)
【赏析】
以费特为领袖的纯艺术派是唯美主义的重要诗派之一。作为唯美主义诗人，费特对当代社会问题表现得特别冷淡，与现实主义诗人对比显得超尘脱俗。19世纪50年代末，围绕农奴制和俄国向何处去的问题，在知识界特别是文学界展开了激烈的争论，以费特为首的纯艺术派便是在与革命民主派的争论中形成的。
唯美主义诗歌的主要特色，一是摒弃道德评价，二是摒弃直抒情感，力求使诗从情感和伦理的载体变为具有独立审美价值的本体。浪漫主义和革命民主主义诗歌惯于把情感与伦理观念和盘托出，唯美主义诗歌则主要采用移情和审美观照，把情感塑造成为有形的审美客体，使之客观化、形式化、非个人化。
在一切诗歌中，恋歌大约是最不可能作客观化处理的了，但费特竟也写出了唯美主义的恋歌。
《每当与你的微笑相遇》就是这样一首奇特的恋歌，——它既是一首恋歌(大约是诗人写给他的情人玛·拉济奇的)，作者偏又说它不是对情人唱的恋歌——“不是对你，而是对着你迷人的美。”实际上这二者很难区分，但费特却有意把“情”撇开，专门歌颂纯“美”，这只是为了突出“美”的价值和“唯美”(纯艺术)的主张，不妨称之为“离情手法”。
在诗的第二节中，诗人引用了一个欧洲广泛流传的故事，说夜莺(即诗中的“夜的歌唱家”)恋爱着玫瑰，通宵为她歌唱。这本是一个浪漫主义的故事，但在这里，费特把玫瑰用作了纯美的象征，并和自己的情人对应了起来，把她请上了花园女王的宝座，以“无言”的美君临一切。从而，诗人引出了最后的警句：
只有歌才需要美，
而美连歌也不需要。
诗人把美捧到至高无上的境界。美是自在的，自足的，自立的；而歌只能从属于美，歌者只有为美而歌唱，才能实现自己的价值。这既是诗人的自谦之词，更是唯美主义主张的概括。
(飞白)
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