杜甫
苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。
这首诗是诗人最后居留长安时乾元元年(758)所作。至德二载(757)，就是作本诗的前一年，诗人“自京窜至凤翔”，喜达行在，投奔唐肃宗李亨，受职左拾遗，因疏救房琯，触怒肃宗，被疏远，继而被贬为华州司功参军，正是在这种空负报国之心的情况下写了这首诗。曲江即曲江池，因池水曲折而名。曲江池南有芙蓉苑、紫云楼，西有慈恩寺、杏园，乃京都游览圣地。
诗的前两联是曲江池即景，苑即芙蓉苑，是帝后嫔妃游赏之地。“苑外江头坐不归”，表明在江头时间已久，“不”字突出了主观意愿，为后两联述怀蓄势铺垫。“水精”三句是首句“坐”时所目睹。苑中“春殿”与“霏微”中着一“转”字，摹尽了景物的迷蒙变幻、虚空寥落情态。不仅“春殿霏微”，连同首句“苑外江头”同样“霏微”。就久坐不归言，日暮向晚，因而“春殿霏微”;就心境而言，则有彼一时此一时、时过境迁的意味。但全诗毫无日暮的景象。
恰成对照的是形、神、声、色、香兼备的春景春色。“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，这一联中“细逐”“时兼”四字把景物描摹得既生动又传神，正是江头久坐、仔细观察花落鸟飞的实景所得。《漫叟诗话》李商老云：“桃花细逐杨花落”，其初云“桃花欲共杨花语”，是诗人“自以淡墨改三字”。这一改，诗句由拟人而为描写，“语入漫兴，而含意深”，所表现的更符合诗人当时报国无门、仕途失意的心境。在艺术上，这一联“自为对法”，系“自对格”，不只上下句对仗，且“杨”自对“桃”，“白”自对“黄”。鸟分黄白，为明点;桃花红杨花白，则系暗点。花分红白，是静景;鸟分黄白，是动景。花“细逐”而落，由静生动，鸟之“兼飞”上下，色彩飘动，一被动一主动，绚丽多彩，好一派春景烂漫。
颈联写自己由于整天纵饮，早已甘心为人所鄙弃;懒去早朝，确实有违俗规世情。正是“对酒幽怀，排遣在‘久判’、‘真与’四字”。实际上尽是不满情辞，也是正话反说，不过是说既然人家鄙卑自己，倒不如索性纵酒自遣;既然自己不为所用，又何必每天去朝参?诗人把牢骚不平之气已发到皇帝身上了，足见其愤懑抑郁之情。
尾联则抒发愁闷情绪。犹言因官卑位下、公事缠身难于解脱，虽老大徒伤悲，终未拂衣而去、弃官归隐。这里“沧洲”本为水边绿洲，古时常常用来指隐士的居处; “拂衣”则指辞官。“沧洲远”、“未拂衣”同上联“纵饮”、“懒朝”形成鲜明的对照，诗人处于进退两难的境地。
对本诗历代的评论颇多，认为颔联“作态”耳，“仍是婉隽之笔”。颈联“质而能婉，不失雅韵”。《唐诗选脉会通评林》黄家鼎曰： “磊磊落落，自成一调。小纵绳墨而首尾圆活，生意自然……”的确，全诗流便真率、曲折变化，开《长庆集》一派。“由识得透，故放得下，通篇机神淋快。”
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