张丑
颜行心醉有元章，笔势翩翩追《破羌》。
郁勃季明文字古，真堪书品冠全唐。
在中国书法史上，唐代的颜真卿(参见曾巩《颜碑》一诗赏析)主要以楷书的变法革新而卓然成为一代之冠，正像晋代的王羲之主要以行草的变法革新成为一代之冠一样，其流风所被，影响极其深远。
但是，颜真卿的行草书也不容忽视，它纵笔豪放，遒婉雄逸，历来书评无不推崇备至。张丑这首论书诗，是专论颜真卿行书的。
“颜行心醉有元章”。元章，即宋代著名书法家兼书法鉴赏评论家米芾。这句是说，米芾是醉心于颜体行书的。毋庸讳言，米芾对于颜体楷书，更多地是取贬抑态度的。他在《跋颜书》中说， “大抵颜、柳挑剔，为后世丑怪恶札之祖”; 《海岳名言》也说， “欧、虞、褚、柳、颜……安排费工，岂能垂世”……当然，立论均未免偏激。但是，对于“颜行”，米芾却极为崇拜赞赏，见于品评的，如：
颜鲁公行字可教，真便入俗品。 (《海岳名言》)
与郭知运(按：应作郭英乂，英乂为郭知运之子) 《争坐位帖》，有篆籀气，颜杰思也。 (《海岳名言》)
《争坐位帖》，有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动，得于意外。 (《书史》)
颜真卿《不审》、 《乞米》二帖……在颜最为杰思。想其忠义愤发，顿挫郁屈，意不在字，天真罄露，在于此书。 (《书史》)
颜《送刘太冲序》碧笺书，碧笺宜墨，神彩艳发，龙蛇生动，睹之惊人。 (《书史》)
这一系列崇高的评价，已可见米芾“心醉”的程度了。
“笔势翩翩追《破羌》”。 《破羌帖》，又名《王略帖》、《恒公至洛帖》，为王羲之尺牍，草书。宋时真迹为米芾所得，上有开元印，唐怀充跋，笔法入神， 《海岳名言》评为“天下法书第一”。米芾收藏王羲之此帖以及谢安《八月五日帖》、王献之《十二月帖》，遂名其书室曰“宝晋斋”。所刻《宝晋斋法帖》，也将王羲之此帖列为第一卷第一帖。张丑的诗句，继米芾对颜真卿行草书帖的品评，进一步指出其笔势翩翩，足以追踪米芾推为杰作的王羲之《破羌帖》。张丑在诗中把晋、唐二代的行草书杰作相提并论，还寓有肯定二者在书法史上的划时代价值之意。
“郁勃季明文字古”。季明，颜真卿之从侄。天宝十四年(755)，奄有北方广大地区的藩镇军阀安禄山叛乱，并很快攻占了东都洛阳。当时任平原太守的颜真卿及其从兄常山太守颜杲卿分别在山东、河北起兵讨伐，杲卿的幼子季明曾往来两地做联络工作。次年，常山被史思明攻陷，杲卿及其子季明“父陷子死，巢倾卵覆”。唐肃宗乾元元年(758)，颜真卿命人至河北寻访，在常山觅得亡侄季明首骨，于是颜真卿撰文祭于其灵。他当时匆匆起草，无心作书，并且因情感所郁结，为义愤所激发，故而临文握管，立即进入心手两忘，真情充分流露的境地，不自觉地把铁骨、怒气、柔情、哀思也溶入书写涂抹之中了。人们由这《祭侄季明文稿》遒劲的笔力、枯渴的线条、奔放的行款和信手的涂改之中，依稀可以想见书家激烈的胸怀、悲怆的心绪及急切欲书的情状。吴德旋《初月楼论书随笔》评道： “《祭侄稿》有柔思焉，藏愤激于悲痛之中，所谓‘言哀已叹’者也。”在中国书法史上，历来把王羲之的《兰亭序》誉为“天下行书第一”;元鲜于枢则评《祭侄稿》为“天下行书第二”，已得到鉴赏家们一致的认同。
对于颜真卿以著名的“三稿”——《祭侄稿》、 《争坐位稿》、 《告伯父文稿》为代表的行书，张丑诗中还以“文字古”和“郁勃”来品评。所谓“文字古”，也就是米芾所说的“有篆籀气”，而无妍媚之态。所谓“郁勃”，亦即米芾所说的“忠义愤发，顿挫郁屈”。不过，直接以“郁勃”来评颜书的，当数明代王世贞《艺苑卮言附录》： “《玄靖碑》结体与《家庙》同，遒劲郁勃”; “《祭伯父文》与《祭季明侄稿》法同，而顿挫郁浡小似逊之。”张丑此评可能也受了王世贞影响。
就唐代书坛来看，既然颜真卿不但在楷书领域，而且在行草领域中也独树一帜，个性别具，并开一代新风，那么，当然是“真堪书品冠全唐”了。
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