《唐代民歌·杨下采桑》原文与赏析

《唐代民歌·杨下采桑》原文与赏析

飞丝惹绿尘，软叶对孤轮。今朝入园去，物色强著人。

这是一首以柳起兴，吟咏别情的诗作。“飞丝惹绿尘，软叶对孤轮。”以对句起，从全方位突出暮春的特征——“物色”之“绿”。“飞丝惹绿尘”是说柳丝在春风的吹拂下，绿色似粉末一样，一天天把它染绿了。“飞丝”不应解为暮春游丝飞舞，因为作为载体，游丝无论如何不能成为绿丝。其义与白居易《天津桥》“柳丝袅袅风缲出”相类似，都是以拟人手法写柳丝变绿。不过，此句用一动词 “惹”字，使柳具有性格特征，表现了柳的主动性。从赋形去看，柳丝不停地飘舞，有意抖擞风姿，招惹“绿尘”。“绿尘”的想象更是奇特，将柳树自身的逢春抽卷想象为外在的空气中的色素，这种想象不仅生动地表现出春的活力，而且通过对柳树的招惹暗示出抒情主人公的因景及情。这一句扣题中 “杨下”，使传统的乐府题目 “采桑”有了特定的背景，使写相思的意象表征更为突出。“软叶对孤轮”意思是说：在刚升起的一轮春日的照耀下，桑树叶显得格外柔嫩。“软叶”是形容桑叶柔嫩的样子。“孤轮”是突写春天早晨的太阳又大又圆。“孤轮”在这里能否理解为“一轮明月”?如 “皎皎空中孤月轮”(张若虚 《春江花月夜》)那样一种溶溶月色的空明境界?若这样解，无论是写景还是写情都是非常动人的。但是，倘若解为月亮，从意义上显得不连贯，或者说跳跃性太大。再则，作者在这里刻意表现的是 “物色”，所以将 “孤轮”释为太阳是顺理成章的，更何况描写景物别有妙笔生花之处。前一句展示的是风的活力，这一句突写的是光的柔和，在阳光的照耀下，柳条与桑叶交相辉映，条状与片状的动态美亦相映成趣，带露的桑叶不时地闪烁着绿色的光点。总之，在这一空间里展示的是一个绿色世界，当然也是一派暮春景象。这一景象跟抒情主人公的情感形成一个反差，抒情主人公留恋的是花事，眼前这一片景又是她不愿见到的，因此在表现这一景物时带有强烈的主观色彩，“孤”字突出了女主人公的孤独之感。

“今朝入园去，物色强著人。”两句以写人物为主，交代入园的时间及入园的感受，抒发了入园时的伤春之情。从“入园”这件事发生的顺序，“入园”应放在诗的开头，然后写视觉，最后突写感觉。作者为了表现女主人公惜春的特殊心态，所以首先突写女主人公视觉中的形象，然后以“今朝”关合主体与客体，夸大了视觉形象变化的突然性，强调春在一夜之间逝去。“物色强著人”是说，绿色在今天早晨是那样强人所难地要人接受，而且是那样咄咄逼人。“物色”是一篇之眼，突出了女主人公的主观感受，思妇一片惜花伤春之情，美人迟暮之感借暮春之景婉转表达得淋漓尽致。

这首诗在艺术上最大特色是突出了暮春桑园的景物特征，以“物色”显示出自然界的活力，衬写落花人的淡淡愁思，传情虽深沉而景不衰飒，达到了情与景的和谐统一，虚写情实写景的完美结合。