杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
本篇写于广德二年春天(764)。这年正月，杜甫正准备由阆州沿江东下，忽然听到严武又被朝廷任命为成都尹兼剑南节度使的消息，于是决定重回成都。回到成都后，由于严武的帮助，生活上得到暂时的安定，心情也比较舒畅，《绝句四首》、《绝句二首》等这些诗篇，生动地表达了他这种愉悦的心情。
这首绝句在艺术上有些特别，全诗纯用偶句组成，四句诗各写四种景物，彼此并列，乍看好像不相连属，实际似断实连，全诗统一于诗人自己的形象之中。
一、二两句首先写草堂近景。草堂在万里桥西，浣花溪北，层轩面水，绿树环绕，暮春节季，溪畔的杨柳一片浓绿，两只黄鹂在绿荫丛中婉转歌唱;浣花溪水波光粼粼，远处一行白鹭，正从水面飞起，冲向碧蓝的天空。两句写景，犹如画图。“翠柳”与“黄鹂”，“白鹭”与“青天”，相互映衬，相互对比，着色极为鲜艳，极尽写物之工。“鸣”字，写黄鹂之歌啭;“上”字，状白鹭之飞翔，一从听觉，一从视觉，写出了黄鹂与白鹭的不同动态，烘托出春天蓬勃的生意，也透露出诗人在静默中观察感受春天景物的新鲜喜悦的情态。
三、四两句写草堂前后的景色。草堂背后，是广阔的田野，田野尽头，是绵延起伏的岷山，“西岭”，就是岷山的主峰，海拔5588米，巍峨的峰巅上，终年是一片千秋不化的皑皑白雪。草堂门前，是流向万里桥的浣花溪水。现在江水上涨，水波荡漾，水面上航行着远行万里的帆船。“泊”，这里指万里帆船在江上停留;“含”，指西岭景色由窗口而入，一立足于室外，一立足于室内。“千秋雪”，见时间之久远，“万里船”，见空间之广阔，两句虽然都从视觉落笔，但一远一近，一静一动，艺术构思及景物搭配组合，都颇具匠心。浣花溪水并不深(杜诗《溪涨》：“当时浣花溪，溪水才尺余。白石明可抱，水中有行车”可证)，但到春天冰雪融化，江水从灌口下来，水势上涨，便可通船了。但据宋范成大《吴船录》，当时来往吴蜀的通商大船，多停泊于草堂之西的万里桥和合江亭一带，这里写“门泊东吴万里船”，当系诗人的想象之景，或许诗人由门前来往的船只，而联想到东去吴越的万里行舟，触引起他的“三年望东吴”何时得重游的心绪而已。
四句写景，犹如四幅画轴，通过不同场面的转换，描绘出草堂周围幽美的春天景色。这里色彩缤纷，莺声和鸣，舟行如梭，充满着春天生命的活力。读完全诗，我们不仅得到一种美的享受，而且也似乎感觉到诗人与周围景物之间一种无言的交融和契合，感觉到他在飘泊流离之后获得比较安定生活环境的喜悦情趣。全诗四句皆用对句，却对得自然天成，毫不板滞，显示出作者艺术上的深厚功力。诗中运用色彩来对比映衬的手法，在后代诗人如张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，张祜《题金陵渡》：“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州”中，都可以看到这个传统手法的相继不衰。另外，这种四句四景，似续似断的写法，还表现在作者《漫成一绝》、《绝句二首》、《夔州十绝句》、《解闷十二首》等诗中。在后代绝句的创作，如苏东坡的《溪堂荫》、唐寅的《栖禅暮归书所见二首》等诗中，更可以看到它的深远影响。
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