春池深且广，会①待轻舟回。
靡靡②绿萍合，垂杨扫复开。
《萍池》可与《栾家濑》并读。与《栾家濑》“纯乎动态而其境愈幽”相反，《萍池》表现一种近乎静止的静态美。
作为皇甫岳云溪景观之一的这一萍池，明显带有江南水乡池沼的特点：它深湛而广阔，水面绿萍，平铺密合。诗中人伫立岸边，等待摆渡的小船划来，他注视着眼前水面上的浮萍，看它被风中杨柳低拂扫开，又渐渐合拢，又扫开，又合拢，整个身心都沉浸在静穆的氛围之中。《萍池》所描绘的就是这样一种意境。在这首诗里，诗人的艺术匠心集中体现在对绿萍的精细刻画中。绿萍细小，无枝无干，它在水面上平铺密布，如无“风乍起吹皱一池春水”的情况，它是不会动的。为了显示春池的纹丝不动，诗人用“靡靡绿萍合，垂杨扫复开”这样两句来写绿萍：绿萍铺满整个水面，只有诗中人眼前这一隅被低垂水面的柳枝偶尔一动而画出道道裂缝，这本不算宽的缝隙又渐渐合拢，过一会儿又被垂杨扫开……正是因为有了这细微得几乎不能觉察的动态的描写，才使广大水面的静止不动变得具体可感了。如果承认这“即景点染，恐人过目失之”(宋顾乐语)的微动也是一种动态，那么《萍池》也可以归于以动写静的系列。柳丝偶尔一动，仅够扫开浮萍，则风之轻微可想而知，这也从侧面见出春池之静。“写绿萍之屡开屡合，不特为春池点景，尤能为待舟者传悠然静伫之神，可谓诗中有画，画中有人”(刘拜山语)，这又不同于《栾家濑》的画中无人;也区别于《竹里馆》的着力写人和《鸟鸣涧》的明写“人闲”，属于暗示手法。此外，绿的水，绿的萍，绿的柳，整个画面清一色的嫩绿色调，不仅透露出春池的一派生机，也加强了整个意境的沉静气氛。
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