作者： 宣雅
九场历史话剧。作者田汉。最初发表于《剧本》1958年5月号；中国戏剧出版社1959年6月初版。剧本取材于元代关汉卿所著悲剧《窦娥冤》的历史事实。元代是少数民族封建强权政治统治下的时代，官府贪赃枉法，恶人肆意横行，社会动乱，民不聊生。当时，普通老百姓尤其是知识分子，对这种专制统治苦不堪言。戏剧家关汉卿目睹黑暗现实，便根据民女朱小兰无辜惨遭杀害一案，创作了杂剧《窦娥冤》，以“不分好歹难为地，错勘贤愚枉作天”的沉痛呼喊，表达了对黑暗统治的强烈抗议，当然也触怒了官僚阶层。他们迫使关汉卿修改剧中讽喻现实的章句，关汉卿严辞拒绝，因此身陷囹圄。由于强权统治的需要，元统治者对知识分子一向非常歧视，有“九儒十丐”之说，知识分子的地位空前地低下。然而在关汉卿身上却体现出了中国知识分子“威武不能屈，富贵不能淫，贫贱不能移”的高尚人格情操。田汉在塑造关汉卿这一形象时，并没有写他战斗的一生，而是集中描写他一生中的一次战斗，把他置于尖锐、激烈的戏剧冲突中来表现人物性格。戏剧一开始，关汉卿就被作者推向了正义与邪恶殊死搏斗的第一线。他面对“如箭穿着雁口，没个敢咳嗽”的黑暗时代，义愤填膺，伸张正义，并向社会提出强烈的控诉。同时作品使用对比的手法塑造关汉卿的形象，把关汉卿与无耻文人叶和甫相对照，两人生活在同一时代，同一社会，然而叶和甫的“卑俗”和“逢场作戏”愈加衬托出关汉卿的“高洁”和“浩然正气”。该剧在艺术上的突出成就是，作者的浪漫主义气质在剧中得到了充分表现。“以诗入剧”，诗情与剧情融合在一起，是作者剧作的特点，也是该剧的艺术魅力所在。剧中的《蝶双飞》、《沉醉东风》两个插曲把观众带到诗境中，增加了作品的抒情色彩，有助于剧情发展和表现关汉卿的一身正气。作品中也塑造了其他几位人物形象，如朱廉秀、杨显之、叶和甫等。但剧作也有不足之处，如关汉卿这一形象在某些方面有些“理想化”，人物的语言和行动也有些“现代化”。
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