唐诗·作家论·罗隐

唐诗·作家论·罗隐

(隐) 诗名于天下，尤长于咏史，然多所讥讽。(《旧五代史》卷二四 《梁书》 二四 《列传》一四)

少英敏，善属文，诗笔尤俊拔，养浩然之气。……诗文凡以讥刺为主，虽荒祠木偶，莫能免者。(辛文房《唐才子传》 卷九)

罗隐诗虽是晚唐，如“霜压楚莲秋后折，雨催蛮酒夜深酤”，亦自婉畅可讽。(何良俊《四友斋丛说》)

罗昭谏酣情饱墨，出之几不可了，未少佳篇，奈为浮渲所掩，然论笔材，自在伪国诸吟流上。(胡震亨 《唐音癸签》卷八)

温、李俱善作骈语，故诗亦绮丽。隐之表、启不减两生，诗独带粗豪气，绝句尤无韵度，酷类宋人，不知尔时何以名重至此! (贺裳 《载酒园诗话》又编)

隐亦时有警句，但不能首尾温丽。(同上)

罗昭谏诗言中有响，《三百篇》后颇寓讽谏之意。或者以其语多平易而忽之，要之胜填词豪艳而无当于兴感者什百矣。况其精邃自然处，正复不让唐之初盛。(戴京曾 《罗昭谏集序》)

问： 罗隐诗：“云中鸡犬刘安过，月下笙歌炀帝归。”人谓之见鬼诗，然欤?答： 二句最劣。此虽谑语，亦定论也。(刘大勤 《师友诗传续录》述王士禛语)

昭谏《筹笔驿》诗，亦七律中最佳者，议论亦颇似义山。古诗无大出色。近体如《杜处士新居》云：“寇余无故物，时薄少深交”，《真娘墓》云：“死犹嫌寂寞，生肯不风流”，《菊》云：“千载白衣酒，一生青女霜”，及七言之“只知事逐眼前过，不觉老从头上来”、“长恐病侵多事日，可堪忙过少年时”、“老知风月终堪恨，贫觉家山不易归”、“慢道城池依险阻，可知豪杰亦尘埃”、“别酒莫辞今夜醉，故人知是几时来”，皆见聪明。彼刻于论诗者谓 《牡丹》一联为女障子，《扬州开元寺》 一联为白日见鬼，又乌足以服隐也哉? (余成教 《石园诗话》卷二)

唐末昭谏诗，犹棱棱有骨。(沈德潜《唐诗别裁》)

罗江东“云中鸡犬刘安过，月下笙歌炀帝归”，人谓之见鬼。阮亭先生谓二句最劣。余谓上句是无用之句，果然最劣，下句则宛然佳句也，顾用之何如耳。(薛雪 《一瓢诗话》)

罗昭谏为三罗之杰，调高韵响，绝非晚唐琐屑，当与韦端已同日而语。(同上)

(隐) 在晚唐颇见风格，唯出语太激，非温柔敦厚之教。(纪昀 《瀛奎律题刊误》卷三罗隐 《曲江有感》评语)

五代自以韩偓、韦庄二家为升堂入室，然执牛耳者，必推罗江东。其诗坚浑雄博，亦自老杜得来，而绝不似宋西江派之貌袭。世人称之者少，何也?皮、陆辈雕文刻镂，近乎土木偶人，少生趣矣。(李调元 《雨村诗话》卷下)

专裁七律，是郑都官一流，不得其源所出。伤乱情多，时见言旨，第词无蓄意，风格告衰。(宋育仁 《三唐诗品》)