唐诗艺术技巧·立意切题《推进一层》原文|注释|赏析

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立意切题《推进一层》原文|注释|赏析|汇评

【依据】

诗家体格,清词丽句,各擅其长。此诗因卧病有怀而作,前半首稍用字面,余皆宛转言情,清而有味,胜于丽而无则也。首二句言月斜灯暗,病榻易醒,正早朝车马、晨摇玉珮之时,而己则掩关寂寂,只自悲耳。三、四言滞迹秦关,已秋寒杨柳,遥忆乡山薇蕨,空待归人。用 “已”字、“空”字动荡其句法,语气乃开合生姿。五、六言送客已难为别,况是病中,还家方遂素心,乃在梦里,皆推进一层写法,弥觉可伤。收句言乡书欲寄,而驿使稀逢,感春燕秋鸿之来去,枕上闻声,惟有以一片乡心托南飞之羽耳。(俞陛云《诗境浅说》丙编)

【诗例】

卧病

许浑

寒窗灯尽月斜辉,珮马朝天独掩扉。

清露已凋秦塞柳,白云空长越山薇。

病中送客难为别,梦里还家不当归。

惟有寄书书未得,卧闻燕雁向南飞。

【解析】

诗歌的魅力在于其感情内涵有动人心弦的力量,其遣词立意有耐人寻味的深度。上引俞陛云《诗境浅说》对许浑《卧病》一诗做了精要评析,留作读者品味,兹不赘述。它从“病中送客”两句所拈出的“推进一层”写法,就是使诗情更有分量,诗意更为深曲,从而令读者“弥觉可伤”,引人入胜的魅力所在。

运用推进一层写法的更典型的例子应推刘皂《旅次朔方》诗:“客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。无端又渡桑乾水,却望并州是故乡。”诗人本写久客异乡,思归故乡咸阳 (今陕西咸阳),而进一层说,今望客居之地并州(今山西太原)也似故乡,这就更有分量、更为深曲地表达了这首诗的主旨,正如王世懋在《艺圃撷馀》中所说,此诗为思乡之作,作者“何曾与并州有情?其意恨久客并州,远隔故乡,今非惟不能归,反北渡桑乾,还望并州又是故乡矣。并州且不得住,何况得归咸阳”。与这首《旅次朔方》诗机杼相似者有宋人李觏的《乡思》:“人言落日是天涯,望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔,碧山还被暮云遮。”从《旅次朔方》诗的上两句看,诗人客居并州已历十年之久,仍日夜思念咸阳,从后首诗的前三句看,诗人望极天涯,恨碧山阻隔,不见家乡,都已把诗情、诗意推到顶端,似乎诗人要表达的怀念故乡的情意已表达无余。不料前首诗的后两句、后首诗的末一句在百尺竿头更进一步,把思乡、望乡之情表达得更加沉重,把思乡、望乡之意表达得更加曲折。此外,诗人有时还就一般人对事物的通常看法,以翻案的手法达到在表情立意上翻进一层的目的。例如宋石懋也有一首题作《绝句》的诗:“来时万缕弄轻黄,去日飞球满路旁。我比杨花更飘荡,杨花只有一春忙。”这首诗因见杨花而自伤身世。袁枚在《随园诗话》 中说: “诗贵翻案。……杨花,飘荡物也; 而昔人云‘我比杨花更飘荡,杨花只有一春忙’,……皆所谓更进一层也。”

不仅诗中推进一层写法的例子举不胜举,词中类似的例子也俯拾即是。例如:柳永《雨霖铃》词 “多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节”;张先《江南柳》词“今古柳桥多送别,见人分袂亦愁生,何况自关情”;辛弃疾《摸鱼儿》词“惜春长怕花开早,何况落红无数”,在写法上都是以上句先衬垫一笔,再以“那堪”、“何况”字样翻进一层,引出下句,从而使伤别、惜春的情意显得更厚重有力、更委婉深至。又如欧阳修《玉楼春》词“故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬”; 晏几道《阮郎归》词“梦魂纵有也成虚,那堪和梦无”,写情人相别后只有在梦中相寻、相见,这已经够凄惨了,而下句则更进一层,说空有相思,竟难成梦,就把这一悲剧表现得更沉重、更深刻。与欧词、晏词相似的还有宋徽宗赵佶的《燕山亭》词: “天遥地远,万水千山,知他故宫何处?怎不思量,除梦里、有时曾去。无据。和梦也、新来不做。”词语更是逐句加重,每转愈深,本来写到“除梦里、有时曾去”句,似乎已经把这位亡国之君的哀痛写到了尽头,而在结末处以“和梦也、新来不做”一句更翻进一层,把亡国之痛写得重而又重,深而又深。这种推进一层写法的运用,在不同作者笔下有不同的表现方式。再如贺铸《捣练子》词“砧面莹,杵声齐,捣就征衣泪墨题,寄到玉关应万里,戍人犹在玉关西”;李清照《武陵春》词“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”;纳兰性德《金缕曲》“我自终宵成转侧,忍听湘弦重理,待结个、他生知己,还怕两人俱薄命,再缘悭、剩月零风里”,或以烘云托月手法,或以欲擒故纵手法,在上下几句间形成跌宕起伏,使所要表达的情意更有力量,进入更深的层次。

不仅诗词,戏曲中也可举出运用这一艺术手法的例子,如马致远《汉宫秋》杂剧第三折《收江南》中“呀,不思量除是铁心肠,铁心肠也愁泪滴千行”几句,用的也是层层推进的写法。至于在散文中运用这一写法的例子也不少,这里为篇幅所限就不再举引了。总之,这是一个各种文体中常用的手法,运用得当,可以收到增加作品感染力的艺术效果。

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