斜峰绕径曲，耸石带山连。
花馀拂戏鸟，树密隐鸣蝉。
古代藩王权贵的花园规模宏大。例如汉代刘武营建的梁园，窦武夺占的沁园，皆系历史上的名园，曾被咏于诗歌，写入文章。本诗所描绘的后园，也是峰绕山连，包容广袤，极具宏丽大观。这首诗系王融作于后园，即景吟成，时令当在夏初。《诗纪》题作梁元帝诗，恐系因风格相近而误。
回文诗传云起自苻秦时窦滔妻苏蕙的《织锦图》，后来文士时或仿作。中国文字组成词句相当灵活，而且字词一经颠倒，含义即显差别。由回文词组可联缀成回文句，再由回文句即可结合为回文诗，它是中国独有的一种诗歌体。回文能作一种特殊辞格，不得纯以文字游戏观之。
五言回文诗大抵每句的一二字和四五字各构一个词组，中间甚具关键性的第三字常用动词系联，在顺读和逆读时，往往造成前后的主谓词组与偏正词组递相更换，从而意义发生改变。因此五言回文诗较之七言回文诗容易作，但也容易流于平板。本诗具上述典型句式结构，然因其构思佳妙，措辞精当，使回文诗与正文意义适相补充，从而更丰富了全诗意境，无妨将顺反读连成一气，作为八句诗来赏鉴。
先看正读，是由远景收入近景。首句“斜峰绕径曲”。总叙峰势倾斜坡陀，而非陡峭绝壁。一条小径蜿蜒屈曲，环绕于斜峰间。斜峰为小径所穿插，远望峰径出没，明灭可见。“斜”和“曲”交织在一起，呈现出一种角度美、曲线美。峰中出径，图景大中见小。作者用拟人手法，把峰的态势、径的位置、峰与径的关系，写得活灵活现。
“耸石带山连”。补叙山上多石，而且逐处耸拔，仿佛破土而出，纷呈异状。山连山，石连石。合观前句曲径，由峰前绕峰后，自峰下及峰颠，可想象出石列如屏如林，漫山夹径，从中展示出平远、深远、高远的“三远”境界。“耸”和“连”以立体结合平面。石遍覆山，图景是小中见大。作者仍用拟人手法，概叙石的形状、山的构成、山与石的关系，尽皆包举无遗。刘熙载《艺概》云：“诗中言景，既患大小相混，又患大小相隔。”此诗可谓恰到好处。
“花馀拂戏鸟，树密隐鸣蝉。”写出了满园花树。暗示春事已尽，节交夏令，枝头只剩馀花，叶茂渐成浓荫，花树中复点缀着戏鸟和鸣蝉。鸟主要写其活动，那活泼快乐的鸟儿，时时从花底掠过。“戏鸟认花枝”，生趣盎然。蝉主要写其声音，园中碧树葱茏，可以藏得住鸣蝉。浓荫中续续传出蝉声嘒嘒，翳叶抱枝的蝉，正在自鸣得意。这两句在园景的轮廓添上浓抹，加上工笔，构成一幅红稀、绿稠、花鸟动、树蝉静、动中见态、静中传声的悠美图画。
再看逆读，却由近景拓出远景。首句“蝉鸣隐密树”。先写所闻。一片蝉噪，流响遍传园林，然而只闻其声，不见其形，那鸣蝉已隐入蓊郁的绿树丛中。
“鸟戏拂馀花”。接写所见。一群鸟儿正在花间嬉戏，它们快拂花梢，轻跃枝头，振动了枝上残花，于是落英纷纷飘坠。“鸟散馀花落”，场面热闹，引人入迷。
“连山带石耸，曲径绕峰斜。”赏景扩及全园。园中山势绵延，山上乱石嶙峋。全山仿佛藉石头而连成，复又牵带着一块块矗立的危石，一齐向空高高耸起。这曲径两侧也布满荦确乱石，行径甚微，萦回缭绕，通向峰峦幽深之处，依稀可辨，而这翠峰峰势向下缓缓倾斜，渐远渐低，色彩也渐淡化了。饱览后园全景，逸兴遄飞，自是不言而喻。
作者仅使用了两组对偶句，反复颠倒，腾挪化变，渲染园林风光，摅写游赏兴致，发抒欢娱情怀。随景移而遍观，借奇景而寓情，托物性而传意，情景自然交融。遣辞出神入化，如用一“带”字写出石依附山，山牵动石；用一“拂”字写出鸟滑花底，花为鸟触。这些均足以感染读者，加之正、反文全用和谐的平声韵调，使人回环吟诵，爱不忍释。
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