戍边岁月久，恒悲望舒耀。
城遥接晕高，涧风连影摇。
寒光带岫徙，冷色含山峭。
看时使人忆，为似娇娥照。
这首诗写久戍不归的兵士的悲哀。“戍边”，标明地点：边防前线。“岁月久”，点明时间，其关键在于一个“久”字。由这个“久”字引出了下句中的“恒悲”。而“恒悲”还由于触景生情，这“景”就是“望舒耀”。“望舒”，神话中为月神驾车的神。《楚辞》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”后来，用“望舒”作月的代称。因望月而生悲，或借月而写悲，往往是古人揭示心灵的一种艺术手法，如南朝宋》有云：“情纡轸(隐痛在心，郁结不解)其何托，愬(向着)皓月而长歌。”显然，在诗人看来，此时此地的“望舒耀”是一幅令人生悲的月景图。接着，诗人使这幅月景图颤动起来：“城遥接晕高，涧风连影摇。”“晕”，环绕着月亮的白色的光带。遥远的边城与天空中的月晕上下相接，仿佛是在碰撞中晃动。俗话说：“月晕而风”。因而，诗人紧接着“月晕”之后而写“涧风连影摇”。有两山之间吹来的风相助，边城与月晕在征人的感觉中便是摇晃不定了。一个“摇”字造成了画面的动感，也引起了“恒悲”心灵的颤动。“寒光”二句写月景图的动态与静态。“寒光带岫徙”，是写动态。“寒光”，指月光。“带”，围绕。《战国策》：“殷纣之国，左孟门而右漳釜，前带河，后被山。”“岫”，峰峦。谢朓《郡内高斋闲望》诗有云：“窗中列远岫”。“徙”，移动。这句是写寒冷的月光围绕着山峰移动。“冷色含山峭”，是写静态。“含”，含蕴。这里指月光笼罩。“峭”，陡峭。“冷色”句与“寒光”句对仗，前句的“徙”是写“寒光”的动态，后句的“峭”是写“冷色”的静态。也就是说，句中的“峭”字主要不是指山峰的陡峭，而主要是指笼罩在陡峭山峰上的月色有陡峭之感。以一个“峭”字写边地的月色，别有一种“冷峭”之气。所谓“冷”，来自于触觉；所谓“峭”，来自于视角。可见，“冷峭”如月诗中的“寒光”、“冷色”一样，是触觉与视觉之间的通感，而这又勾通于征人“冷寒”的心境。何以见之呢？诗的结尾二句作了说明：“看时使人忆，为似娇娥照。”“娇娥”，美貌的女子。这里的“娇娥”是双指：一是指月中嫦娥，“娇娥照”代指月光照；二是指征人的娇妻。由明月以及娇妻，其思路颇似后来李白的“举头望明月，低头思故乡”。久思故乡而不得归，久思娇妻而不得见，这便是征人“恒悲望舒耀”的原因。原来，诗人之所以在静态中写月色的动态，写月景的颤动，是为了写征人心灵的颤动，以月景的颤动衬托征人心灵的颤动，展示腾跃在征人心头的怀乡思亲之情。
以写艳体诗闻名的陈叔宝，擅长于以细腻轻靡的笔调描绘妇女的生活及体态。而这首《关山月》却从闺阁移到塞漠，诗人将笔触深入到男子汉——征人的心灵深处，以边塞月亮的颤动来衬托征人心灵的颤动，情随景迁，情景相生。虽然诗的最后二句尚未脱尽宫体诗人靡弱之习，然全诗别有一种冷峭之气。
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