明月何皎皎，垂幌照罗茵。
若共相思夜，知同忧怨晨。
芳华岂矜貌，霜露不怜人。
君非青云逝，飘迹事咸秦。
妾持一生泪，经秋复度春。
治国颇有气象的齐武帝萧赜，在谈及当世的两位才女时，曾以骄傲的口吻夸赞说：“借使二媛生于上叶(世)，则‘玉阶’之赋、‘纨素’之辞(指西汉班婕妤的诗、赋之作)，未讵多也！”这两位才女，一位即以献《中兴赋》得到刘骏赏识的韩兰英，后来当了齐武帝的宫中“博士”；·另一位就是大诗人鲍照之妹——鲍令晖。这首诗即出于鲍令晖之手，读者自当刮目相看了。
从诗题可知，这是鲍令晖代葛沙门的妻子所作的抒情小诗。原作两首，此为其一。“葛沙门”是何许人？身世未详。“沙门”本是僧徒之称，但从此诗其二有“君子将徭役”之句看，恐怕与僧徒无关，大约是离家远役的丈夫之名？·丈夫行役在外，家中的妻子不免痛苦思念。但郭小玉不擅作诗，这痛念之情便只好托付女诗人煞费心思“代拟”了。好在鲍令晖本就长于拟作室妇之思的“古诗”，濡染既久，情境宛然身历，下笔自不为难。我们只要看它的起句，俨然便是“古诗十九首”的架势：“明月何皎皎，垂幌照罗茵”。“幌”是帷幔，“茵”为坐缛。诗人抒写女主人公的思情，先就把她安排在一个明月皎洁的秋夜。月之明朗，当然是在圆满之期；相衬之下，夫妇之分离，就愈加显得孤寂凄惶。当月光洒满窗边的帐帷，直照到女主人公难得安坐的罗茵的时候，那一片清白的月色，在女主人公心中勾起的，该是怎样一种惨淡的相思？“若共相思夜，知同忧怨晨”，这皎洁的月光并不只是照耀室妇的楼窗，当然也同时照耀着万里征夫的客栈。女主人公因此想象，相隔千里的丈夫，此刻当也正在同一天底下举首望月、思念着妻子；也是徘徊月下、难以安眠，从相期归聚的憧憬转为经年不返的忧怨，以至于从夜半踯躅到晨分。在鲍令晖以前，歌咏离人月夜相思的诗作甚多。但把这种相思，融于如此辽远的空间，造成一种千里“共”月、晨昏“同”忧的情境，则是新的创造。鲍照《玩月诗》有“三五二八时，千里与君同”之句，其境界与此相近。不知是令晖之句启发了乃兄，还是乃兄之诗启发了令晖？·但从情意的蕴蓄看，令晖的这两句似乎更其深沉。
但是，上面一个“若”字，说明了月夜共思、晨昏同忧，只是女主人公痛切思念中的一种推测或悬想。“芳华岂矜貌？霜露不怜人！”当女主人公想到自身正当青春年华，却与丈夫生生分离时，心中又是怎样的滋味？美好的青春，正如芬芳的花草，岂能以风姿出落之美长相矜夸？·当深秋的霜露降临之日，便是芳歇香消之时！岁月之无情亦如霜露，它对于人们青春的消逝，是不会怜悯的。这两句运用比兴和工整的对仗，抒写女主人公青春不再的感慨，充满了自惜自怜的哀怨。诗情至此转向剧烈的躁动不安之中，结尾四句便几乎是凄厉的长声悲呼了：“君非青云逝，飘迹事咸秦。妾持一生泪，经秋复度春！”“青云逝”用的是许由让天下的典故。据《琴操》记，许由“采山饮河”、“放发优游”，尧愿以天子之位相授，他断然拒绝，还告诉樊坚说：“吾志在青云，何乃劣为九洲伍长乎？”“咸秦”指秦都咸阳，此用以喻指朝廷。这四句抒写女主人公在凄凉的霜晨，向着远方的夫君呼唤：您不愿学许由的青云之逝，就这样为朝廷飘迹行役；使我这可怜的妻子，经秋历春、年复一年，将从此流着盈掬的泪水，度过漫漫一生！·这首诗既然是受葛沙门之妻的委托而代作，它显然是要随着郭小玉的家书寄往远方的。诗中以“妾”之“持泪”与“君”之“飘迹”紧相承接，不仅有力地点明了带给女主人公“一生”痛苦的根源，而且两相对照，给对方造成了一种极为强烈的情感上的撞击——那是发自故乡妻子痛苦内心的凄切呼唤呵！·行役在外的葛沙门，面对这样生死相望的含泪之思，还能为着那无谓的仕途、功名而继续“飘迹”吗？
作“代拟”之诗本就不易，特别是代作室妇思夫之诗，涉及到夫妇相恋的微妙情感，作起来就更难些。古人说：“代哭不哀”。倘若代作者不能深切地了解主人公的现实处境和内心真情，不能体味她常日的痛苦和特定情境中的心理，也就一定“代思不真”，缺乏足以拨动征人心弦的情感力量。鲍令晖的这首代拟之作，虽然不乏想象之辞，但这些想象，均以女主人公的真实痛苦和深切思情为依据(倘若郭小玉不是处在难挨的思念之中，恐怕也不会请托女诗人代为作诗)，故能造出夜共相思、晨同忧怨的逼真情景，表现了一种“经秋度春”、“持泪”相望的深沉情思。诗之构思新巧，用语却如洗净铅华的思妇一样，朴实真挚，显示的正是钟嵘《诗品》称道的“崭绝清巧”的诗风。
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