萤飞夜的的，虫思夕喓喓。
轻露沾悬井，浮烟入绮寮。
檐重月没早，树密风声饶。
池莲翻罢叶，霜筿生寒条。
端坐弥兹漏，离忧积此宵。
从政治和历史两大范畴中蜕变出的文学，在六朝勃兴。文人们着意于文学样式的形式美和意象美，追求政治、历史之外的意念，不仅对文学自身的发展起着极为重要的作用，而且对人自身的发展也起了极为重要的作用。萧纲的《秋夜》，正是这个历史的银河系中一颗闪烁的小星星。
“萤飞夜的的，虫思夕喓喓。”秋节来临，萤飞有光，虫鸣有声。的的，是光明之状。喓喓，草虫鸣声。两句属对工整，但行文别致。夜的的，是因为萤火虫尾部发光，不说萤火夜的的，而说“萤飞夜的的”，着一“飞”字，其景象大体和“云破月来花弄影”之“弄”相似，使茫茫夜空，顿现一特殊境界：神秘、新奇、静谧……。宁静而神秘的秋夜，虫声喓喓，以响衬静。而喓喓不冠以“虫鸣”，却冠以“虫思”(思，情思之意)，神韵顿来。盖“虫鸣”太俗，而“虫思”清雅。虫鸣有情，岂不令人神魂颠倒？
“轻露沾悬井，浮烟入绮寮”，将秋夜深入一层。如果说上两句从视觉和听觉入手，那么这两句则深入一层，从感觉来展开。秋夜天清气凉，轻露凝集于井边护栏之上，浮烟露气，侵入绣户绮房，室内室外，皆有清凉之感。如果说上两句从视觉和听觉的角度强调秋夜的静谧，那么，这两句便是从感觉的角度来强化秋夜的静谧。同时，这两句在对偶时，作者注意词藻的选择，且不说“轻露”与“浮烟”、“悬井”与“绮寮”的精巧，即“沾”与“入”二字，一状露凝于外，一形烟侵于内，确令人叫绝。在字词上下功夫，是六朝文学的特点，也是萧纲的特点。
“檐重月没早，树密风声饶。”秋夜难眠，唯见月亮早落，唯听树间风声飒飒。这是两个因果关系的句子。因为重檐高屋，遮掩月光，故显得早落；因为树密，风吹枝颤，声响特著，所以才“风声饶”。这两句在构思上别具风采，上句“檐重月没早”，实中见虚；下句“树密风声饶”，虚中见实，引人入胜。
“池莲翻罢叶，霜筿生寒条”，以秋天特有景色往忧思过渡。翻，就是“落”。池莲落叶，不仅给人衰飒之感，而且给人更多的联想。筿，一种小竹。条，就是“枝”。秋日霜筿生寒枝，不仅标志时间的转换，而且能激荡人的情绪，所以作者以“端坐弥兹漏，离忧积此宵”结束全诗。弥，是终了之意。漏，古代计时器，以铜器贮水，刻纹为度，滴漏以计时，此指一夜时光。平坐终夜，离忧百结，伤怀备至。以“离忧”总揽全诗意象，只是意象和意念之间关联得不太紧密。
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