《辞赋·江淹赋·别赋》原文、赏析、鉴赏
黯然销魂者，唯别而已矣! 况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里;或者苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，恍若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡曾楹而空揜，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，离别魂之飞扬。
故别虽一绪，事乃万族：
至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人。珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂漠而伤神。
乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市，割兹忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而色变，骨肉悲而心死。
或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而耀景，露下地而腾文，镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴。攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。
至如一赴绝国，讵相见期。视乔木兮故里，决北梁兮永辞。左右兮魂动，亲宾兮泪滋。可班荆兮赠恨，惟樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日，当白露兮下时。怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。
又若君居淄右，妾家河阳。同琼佩之晨照，共金炉之夕香。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春宫閟此青苔色，秋帐含兹明月光， 夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长! 织锦曲兮泣已尽， 回文诗兮影独伤。
傥有华阴上士，服食还山。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天。暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。
下有芍药之诗，佳人之歌。桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何! 至乃秋露如珠，秋月如珪，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。
是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊。虽渊云之墨妙，严乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎!
(据胡刻《文选》本)
《别赋》是南朝著名文人江淹的代表作。江淹现存赋大约近三十篇，这首赋与《恨赋》最有独创性，是两篇传为千古的抒情名篇。
《别赋》描写了各种不同类型人物的离情别绪，刻画出了他们各自的心理状态和不同特点。
第一段泛写别离的痛苦。开首两句紧扣题意，直截了当地指出： 再没有比别离之苦更能使人悲痛伤心的了。从结构上看，这两句又起到了领起全篇的作用。紧接着“况秦吴兮绝国”四句，突出地强调了由地点和季节的不同而造成的别离。下面分写别离双方的痛苦。先写远行游子的断肠之苦; 由于离别，听见风声，看见云彩都觉得异乎寻常，不忍心即刻坐车或乘船远去，而是徘徊不前，无心喝酒，无意奏琴，只有别离的伤心泪。再写留在家中的人的离愁别绪：太阳、月亮交替而过，红兰、青楸相继变色，一人独守空房也只能手抚锦幕，枉自伤心。这两层都写得情真意切，细腻感人，读后令人不禁潸然泪下。
“故别离一绪，事乃万族。”虽仅九字，却十分巧妙，既是对上文的概括，又是下文的开端，很好地起到了承上启下的作用。于是下面便分述了七种不同的离别情况。
第一种写达官贵人的别离。这段用了古代两个别离故事。“帐饮东都，送客金谷”，是说： 西汉的疏广、疏受告老还乡时，公卿大夫故旧数百人为其饯行于长安东都门外的情景以及晋代的石崇在出外做官时，大家聚集在金谷园中把酒送行的场面。描写贵族的别离，主要是抓住了音乐和歌女，极写音乐的富丽和歌女的娇艳。美妙动听的音乐竟使正在吃草的马停止了咀嚼，仰头专心听琴，使得深水里的红鳞鱼也吃惊起来。这虽然是化用了《韩诗外传》中的句子“昔伯牙鼓琴而渊鱼出听，瓠巴鼓瑟而六马仰秣”，但与上文却衔接得完美无瑕，浑然天成。最后两句感情达到了高潮。终于到了分手之时，眼眶溢满了泪水，这时音乐也停止了，寂静更增加了离别的悲痛。
第二种写感恩报主的剑客的别离。“韩国赵厕，吴宫燕市”。韩国，指战国时聂政替严仲子报仇，刺死韩国宰相侠累后又自尽之事; 赵厕，指战国初期，豫让因自己主人智伯被赵襄子所灭，化装了埋伏在厕所里，预备刺死赵襄子。吴宫，指专诸替吴公子光谋害吴王，将短剑藏在鱼腹里，乘献食之时刺死吴王。燕市，指荆轲在燕国的街市上与好友高渐离饮酒高歌，后来替燕太子丹谋刺秦王不成被杀及高渐离为替荆轲报仇，又一次不惜生命谋刺秦王。以上几人都是古代著名的义士侠客。主要是写他们的死别。义侠为报知遇之恩不惜一切代价，甚至以身相许。“方衔感于一剑，非买价于泉里”，道出了“士为知己者死”的侠义精神。上述这些惊天动地的义举，金石都要为之震动变色，骨肉之亲就更悲痛欲绝了，从而进一步渲染了义士侠客死别的悲壮，真可谓惊天地泣鬼神了。
第三种写从军边塞的壮士的离别。“边郡未和”，有了战事，壮士便前往荒凉无际的辽山和高耸入云的雁山一带，“负羽从军”。“闺中风暖”以下六句写出征时家乡的景色;庭院里的风和煦地吹拂着，野道上充满着芳草的香味; 太阳在天空中放射着夺目的光辉，露珠落在地面上升起华丽的色彩;灰尘在春日的照耀下辉煌灿烂，春天郊外笼罩着一层浓郁苍翠的草木的光泽。家乡这温暖明丽的春色使得送子之母不禁念及其子所从军的边远地带的凄凉而泪下沾裙。这段主要是通过家乡景致的明媚来反衬从军之别的凄苦。
第四种写远赴绝国之别。开始两句意思是，如果谈及一去遥远的国土，哪还有再见的日子呢?点明这种别离是一种“无期之别”，所以临行前游子恋恋不舍，但也只能“视乔木兮故里”，狠狠心，“决北梁兮永辞”。送别者也因此而深受感动，流泪不止。“可班荆兮赠恨，唯樽酒兮叙悲”，前句借用古代一个故事，说的是楚人伍举与声子在郑国相遇，折荆铺地而坐，谈心话别。后世便因循而成“班荆道故”的成语，意为匆匆话别。后句是说，离别的无可奈何，只有借酒来叙叙心里的悲哀。然而这匆匆话别时又正当秋季雁南飞，白露下，握别时的景色更使人增添了几分愁情。
第五种写夫妇之别。开头两句说明两人所居的地点“君居淄右，妾家河阳”。“同琼佩之晨照，共金炉之夕香”，追述在一起共同生活的情景。以下写丈夫在远方做官以后女子一人独守空房的寂寞和孤独。徒然对着芳草，未免太可惜; 幽静的闺房中，只有琴瑟，也无心弹奏，未免辜负了; 高台上尽管有织成的黄锦丝绸，光彩也失去了。“春宫閟此青苔色”等四句， 分写春、秋、夏、冬四季独自在家的惆怅时光; 春天房屋前披上青苔的绿色，秋季的帷帐笼罩着明月的银光，夏日的席子清凉沁人但白昼极长，冬天的夜晚灯光晦暗而夜长无边。“织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤”。“回文诗”是传播得相当久远的故事。十六国苻秦时代(四世纪中期)，窦滔在外面与别人结合。妻子苏蕙知道后，织了一匹锦送给窦滔，锦上织以回文诗，倾诉自己坚贞不渝的爱情，结果使窦滔大为感动。这里借此来表达女子一人在家的苦闷。这段虽写夫妇之别，但作者不是平均使用笔墨，重点是放在叙述别离以后女子的思夫之情。
第六种写服食求仙的修道者之别。这段写方外道士通过服食仙丹修道炼身，摆脱了别离之“俗”情。“暂游万里，少别千年”。万里不过是短暂的游程，一千年也只是极短的时间。“唯世间兮重别，谢主人兮依然”。只有世人把离别看得十分重要，辞别主人才表现出依依不舍。这段着重描述了方外之士对离别的超俗绝尘的达观态度。
第七种写情人之别，几乎完全是采用民歌抒情独白的形式。“下有芍药之诗，佳人之歌”。芍药，一种香草。《诗经·郑风·溱洧》云： “维士与女，伊其相谑，赠之以芍药。”芍药象征着男女双方的爱情。“桑中卫女，上宫陈娥”。桑中，卫国地名，上宫，陈国地名。两地都是男女双方约会的所在。卫女、陈娥，泛指谈恋爱的少女。“春草碧色”以下数句是说，别离时间无论是在“春草碧色”、“春水绿波”的春日，还是在“秋露如珠”、“秋月如珪”、“明月白露”的秋天，都能叫人心碎肠断，悲痛不已。
最后一段是总结。别离的方式不一样，别离的情怀也不同。于是“有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”。“虽渊云之墨妙”以下六句，不惜笔墨地描述了古代王褒、扬雄等许多声誉卓著的文学家。作者花费这样大量笔墨的目的在于说明： 即使这些才华横溢的名家也难于摹写出暂别和永诀的情状。言外之意是，别情痛苦之深，不是笔墨所能叙写的。
《别赋》最大的特色在于它选材的独特和构思的巧妙。选材方面，它把人生最普通的情感之一——离别之情，作为本文的描写对象。结构安排上，它巧妙地把各种离别之情加以归类，而且每一类中把典型事实典型环境典型人物作为着笔点，又用离愁别绪这一情感作线索，把这些具体事例贯串起来，使整篇文章具体而不空泛，博大而不杂乱，显示出作者的匠心。《别赋》基本上是以事为主几乎在每一类别离中都列举了典型事例，并且每一离别中都写出了独特性。富贵者之别充满了珠光宝气; 侠客之别则突出了“死诀”的悲壮慷慨; 从军之别由景写情，着重描写母亲的别情; 夫妻之别则专门叙写独守空房的女子的思夫离愁。离情别意虽然各种各样，但都能使人“黯然销魂”，这是它们共同一致的地方。作者准确地处理了各种性质的离别的相同点和不同点。结构严谨，脉络清晰，天衣无缝。
《别赋》的另一特色是感情真挚，描写细腻。作者把自己的全部感情都倾注到各种离情别绪之中，每字每句都浸透着作者的真情实感。譬如“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，这样诚挚真切的情感，使人为之回肠荡气，扼腕长叹。
白居易云：“感人心者，莫先乎情。”《别赋》之所以能成为千古名篇，这是一个重要原因。描写细腻的典型例子是写从军之别的句子“露下地而腾文，镜朱尘之照烂。”作者抓住细小的露珠和微不足道的灰尘作了具体描摹，细致到了极点。写景细致，是齐、梁韵文共有的特色，这两句写景之作堪称细致入微的佳句。
这篇赋的语言比较接近骈文。许多句子整齐优美，如“闺中风暖， 陌上草薰”。“春宫閟此青苔色， 秋帐含兹明月光”。 对偶工整，色彩浓艳，直接影响了后来的宫体赋。
