好的散文，总能在某一方面给人留下深刻的印象。来自山东临沂这三位作家的散文，虽然题材与风格迥异，却都本色独到、气概自雄。而最让人难忘的，还是他们笔下那些新鲜的细节。
靖一民在《根据地的爱情》中，讲述了红嫂式的人物胡春英的爱情悲剧。她年轻时爱上了一位解放军的重伤员，那位重伤员归队后就再也没有回来，她却痴情地等待了他一生。她死后，父母找出了三十二双红红绿绿的鞋垫子，两位老人立时老泪纵横，因为他们知道，“32”这个数字，正是女儿与那位解放军战士分别后的年数。庄园的《别把人生活成了盗版》，塑造了一个爱贪便宜的小人物。作者说他与人打牌时，“如果他赢了一角钱，你给他一张一元的紙币，他会立即装进兜里，说，我先欠着那九毛吧，反正一会儿你还得输给我！”短短几十个字，就把一个吝啬的小人物写活了。而李桂龙似乎更具幽默感，他在《刈麦》一文中，讲述了一个趣味性十足的细节：某乡间女子未婚先孕，娘问她，和谁怀上的？她说，是“自然的”。娘误认为闺女在戏谑自己，就抄起笤帚打闺女，打完了才知道闺女没说假话，她爱的那个男青年的名字叫自然。从这几个例子中可以看出，三位作家都注重运用细节推动情节进展，所以他们的散文才能写得生动有趣、耐人咀嚼。
有一种说法我是赞同的，即：倾向（主题）是作品的灵魂，情节是作品的骨头，细节是作品的血肉。一篇作品如果没有生动的细节，就像只让读者啃骨头，而不给人家肉吃一样，是很难解馋的。临沂这三位作家似乎都深谙此道理，他们格外重视把鲜活的细节糅入作品之中，所以他们的作品虽朴素无华，却能给读者留下很深刻的印象！
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