一译《酒精集》《醇醪集》。法国立体未来派*诗人吉约姆·阿波利奈尔*的代表诗集。1913年初版，1918年再版。收有诗人1898－1913年的诗作。
在法国，《醇酒集》被誉为法国现代诗歌的“圣经”。这部诗集反映了诗人爱情中的失意与生活中的不幸，反映了现代机器文明给社会带来的巨大变化，从内容上说，其未来主义的特征是十分明显的。在艺术上，诗集既有传统的艺术灵感，又有鲜明的立体派和立体未来派的诗风。它韵律柔和，充满幻想，既无象征派的晦涩，又无巴那斯派的雕琢，诗集重视对于心灵的细腻律动的直接抒发，这些体现了它对传统艺术的继承。就这一点说，它有异于意大利未来派的诗作。但它也是未来派的。诗集完全取消了标点符号；重视自然的律动，而不是重视传统的律动，这些对于此前的法国诗歌，无异是一重要的“革新”。传诵一时的《米拉波桥》，即出于此诗集中。诗中，用逝去的河水比喻消失了的爱情，写得缠绵悱恻，又较为隐忍含蓄；取消了标点似乎也造成了一种河水不断流动的艺术效果；全诗采用了民歌的节奏与格式。其他如《玛丽》《照片》《狱中》等，格调清新，想象幻奇，亦不失为集中的佳作。
《醇酒集》又是诗人诗风演化和艺术探索的真实记录。全集大致可分三个部分，即“莱茵诗篇”、立体主义、立体未来主义。“莱茵诗篇”主要是诗人1903年以前的作品，表现了诗人向苍白的人生索取人性、爱情、颜色和声音过程中的失败。“莱茵诗篇”有着鲜明的象征主义的影响，《莱茵河之夜》是其代表性作品。第二阶段是“立体主义”，包括1907至1912年的作品。诗人用分解法、折叠法等，对表现对象进行解剖和重新组合造型，艺术画面不再是翻译自然、复写自然，而是自然形态的变形。《梦判断》《扞锅》等诗是其立体主义的代表作。第三是立体未来主义。大致包含1909至1913年的作品。这一时期，受意大利未来主义运动的影响，诗人开始讴歌大都市文明的律动。所以，阿波利奈尔的“立体未来主义”实质是他的立体主义与未来主义互相结合与补充的产物。《葡萄成熟季》，图画诗《刺伤的鸽和喷泉》是诗人立体未来主义代表作。《醇酒集》真实地记录了诗人由象征主义向立体未米主义转化的过程。
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