我见到了自己的葬礼。
长长的蜡烛全都点燃，
尚未醒酒的助祭摇着香炉，
几名歌手嘶哑地哼唱。
我枕着缎子枕头，
躺在棺材里，客人聚集在一起，
神甫做完送终祈祷，
亲人们开始告别我的遗体。
妻子在有趣的神经错乱中
吻了一下我布满皱纹的额头，
然后巧妙地用黑纱作为掩护，
同她表兄窃窃私语、喋喋不休。
四个悲伤的兄弟姐妹
(大自然真是不可思议)
各自有幸得到一份遗产，
然而，却又痛哭流涕。
我的债主们皱着眉头，
满腹心事地站在一边，
他们那游移不定的目光
显得浑浊、可怕、慌乱。
佣人们在门外祈祷，
因丧失职业而神情黯然，
厨房里吃得过饱的厨师
在那儿折腾着发酵的面团。
大馅饼已经全部烤香。
埋葬好我的毫无反应的尸骨，
亲友、佣人和来宾入席进餐，
一个个吃得饭饱酒足。
(吴笛译)
【赏析】
康斯坦丁·康斯坦丁诺维奇·斯卢切夫斯基的文学创作体裁多样，以诗歌最为著名。他的诗作表现了俄罗斯诗歌从传统到现代派的过渡，既继承了浪漫主义的传统，又有许多创新。他喜欢描写悲剧的主题，诗中有强烈的心理冲撞和悲观主义音调，语言风格也极其独特。斯卢切夫斯基充满反讽和内省意识的创作，作品风格上的不谐以及对悲剧主题的固有关注，皆为后来的现代派所重视，使他成为俄罗斯现代派诗歌的先驱。他的创作对勃洛克、安年斯基以及帕斯捷尔纳克等，产生过一定的影响。但是，在诗人生活的19世纪中期，俄罗斯现实主义文学正方兴未艾，他那忧郁的浪漫主义诗歌，在当时并不被主流所重视。
《我见到了自己的葬礼》这首讽喻诗，在设定“我”已死亡的虚拟情境下，从死者“我”的视角，描述了葬礼的情形。诗作从助祭、歌手、神甫等葬礼工作人员对死者敷衍了事的表现开始，奠定了这首诗略带反讽的基调。诗歌的主体则叙述躺在棺材里的我看到不同的亲人的反应。应该是悲伤的妻子，在“我”眼中却是“有趣的神经错乱”，而且“我”还目光敏捷地发现，她竟然在丈夫的葬礼上就已经跟表兄“窃窃私语、喋喋不休”；兄弟姐妹们虽然痛哭流涕，却很显然地无法掩饰获得遗产的幸运心情；债主们没有悲伤，只有担心和懊恼，他们只关注自己的利益问题；佣人们虽然神色黯然，却是因为失去了工作；厨师们既不忙碌，也不悲伤，只是履行他们的职责。
这首诗虽然表现了对人生、情感的消极情感，但读来却饶有趣味。这有赖于作者以精确的语言表现了许多生动的细节。如“尚未醒酒的助祭摇着香炉”，我们似乎可以看到晕乎乎的助祭跟香炉在一起晃动；“歌手嘶哑地哼唱”，表明他们工作过分繁重，无论是体力还是情绪都略有不支；妻子“用黑纱作为掩护”跟表兄窃窃私语，本应表现悲伤和严肃的黑纱，成了另有用途的道具；债主们皱着眉头，目光游移不定，担心各自的钱财的下落；厨师在厨房里“吃得过饱”，“折腾”面团，主人的去世对他们的工作和生活毫无影响。这些具体的细节透露出丧礼参与者们厌倦、疲惫、不安甚至略带欣喜的心情，却没有一个人感到悲伤。
结尾的一节，葬礼结束，人们在筵席上吃了个酒足饭饱，已将死者全然遗忘。全诗有两句场景描写，“长长的蜡烛全都点燃”，“大馅饼已经全部烤香”，出现在诗的首尾部分，相互呼应，渲染出热闹和享乐的场面，与“葬礼”原本应有的氛围毫不相称，对于生者而言是反讽，对于死者，这是深沉的悲凉。
整个诗歌，通过对葬礼上人们的不同表现的描述，表达了作者对于人与人之间的情感的悲观态度。而诗歌因采用死者的奇特视角，使情感愈发强烈，发人深省。
(赵建飞)
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