时常在静静的夜间，
熟睡的锁链缚住我之前，
多情的记忆把往昔的光辉
带到我的周围：
童年的微笑，
童年的眼泪，
那时所说的爱的语言；
那时闪光的眼，
现在已经消逝昏暗，
欢快心肠现在已经寸断！
这样在静静的夜间，
熟睡的锁链缚住我之前，
忧伤的记忆把往昔的光辉
带到我的周围。
我记起所有的友朋，
那样团结在一起的，
我看见周围死亡频频，
像落叶在严冬的天气，
这时我觉得好像，
在荒凉的宴会厅堂，
一个人独自漫步一样，
灯光已经遁逸，
花环已经死矣，
只有他一人还未离去！
这样在静静的夜间，
熟睡的锁链缚住我之前，
忧伤的记忆把往昔的光辉
带到我的周围。
(李霁野译)
【赏析】
虽然与拜伦、雪莱一样都属于积极或革命浪漫主义诗人，莫尔的诗歌中少了点热情奔放、不落俗尘的个性，多了些对爱尔兰民族忧患的同情和对自由独立的向往。莫尔的诗歌不纯粹是个人情感的宣泄，而是把诗歌当作情感和心境的传导工具，把自己的命运同民族的利益和愿望相联系。
莫尔的诗集《爱尔兰乐曲》的主题是歌颂爱尔兰的历史、传说、名胜和英雄人物(特别是1803年起义失败后被英国当局处死的罗伯特·爱密特)。诗歌《往昔的光辉》选自该诗集，表达了诗人对往日自由和力量的怀念，回忆了整个爱尔兰民族“往昔的光辉”。诗歌分上下两节。第一节，“时常在静静的夜间，/熟睡的锁链缚住我之前，/多情的记忆把往昔的光辉/带到我的周围”，指的是民族起义失败后，一切归于平静，人们对自由的渴望又逐渐趋于麻木，以往爱尔兰人民的自由而真实的生活情景却时时浮现在诗人的眼前，那时生活中充满着“微笑”、“眼泪”、“爱的语言”， 虽然艰辛、困难，但所有的民众却能团结一心，共同携手为自由而战。可是随着民族起义失败，往昔的光辉“现在已经消逝昏暗”。看到周围一片暮气沉沉，人们是如此懈怠、茫然，诗人曾经欢快的心“现在已经寸断”。第二节，诗人悲伤地回忆起并肩作战的所有友朋，在统治者镇压下纷纷死去，这感觉就“像落叶在严冬的天气”。刚刚还宾客满堂的宴会厅，突然人去楼空，只留下诗人孤身独处。诗歌的开始和两节的结尾都重复着“在静静的夜间，/熟睡的锁链缚住我之前，/忧伤的记忆把往昔的光辉/带到我的周围”，如果说一开始是对往事的悠悠回忆，那么最后诗人想表达的是一种痛心疾首的呼唤、呐喊。
整首诗中充满了哀伤和留恋，我们可以感受到诗人忧国忧民的强烈情感，仿佛整个民族的悲哀与愤怒都在其中得以宣泄。诗人这种“赋予诗歌以生命力和社会精神，赋予生命和社会以诗的性质”的创作风格正是积极浪漫主义的表现，与消极浪漫主义的遁世倾向形成了鲜明的对比。莫尔的诗歌富有人道主义和博爱精神，对民族灾难、人民痛苦表现出无限的愤慨。他与同时代的诗人如拜伦、雪莱等认为“一个伟大的民族觉醒起来，要对思想和制度进行一番有益的改革，而诗便是最为可靠的先驱、伙伴和追随者”。如果说华兹华斯、柯尔律治和骚塞等消极浪漫主义诗人是为有教养的知识阶层写作，那么莫尔等积极浪漫主义诗人则是为整个民族写作。他们的政治抒情诗是用血泪写成的，个人的哀伤仅仅是全民族哀伤的一个象征，倾诉的是民族的灾难，表达的是人民的心声。
(黄晓琴)
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