扇面趣谈·李叔同
李叔同(1880～1942)，名文涛，字叔同，号息霜，别署李哀、成蹊等百余个，法名演音，法号弘一。天津人。近代著名文艺家、高僧。李叔同少年时代从徐耀廷、常云庄、赵元礼等学习诗文书画篆印。19岁赴上海避难，20岁与朱梦庐等人组创上海书画公会并出版书画周报。26岁赴日本学习音乐和绘画。在东京创办新剧表演研究团体春柳社，在《茶花女遗事》中主演茶花女。31岁学成归国，执教于天津直隶高等工艺学堂，讲授毛笔画、水彩画等。曾主创中国最早的话剧团 “春柳剧社”，主编中国最早的音乐杂志和《太平洋画报》。他创作的《送别歌》历经几十年传唱不衰，成为经典名曲。他是中国第一个开创裸体写生的教师。李叔同在书法、篆刻、绘画、音乐、戏剧、图案广告设计、艺术教育、编辑、诗词等方面都有启蒙开拓之功和创作经营实绩。他还培养出丰子恺、刘质平等杰出的文艺人才。1918年出家后，他精研律学，立志复兴南山律宗，整理律宗著述，创设南山律学院，被佛门弟子奉为律宗第十一代世祖。著有《四分律比丘戒相表记》《南山律在家备览要略》等。
李叔同像
平淡恬静 高逸清雅
在出家之前，李叔同即以中国近代艺术的先驱驰誉当世。出家以后，除书法和韵语外，偶尔涉及篆刻和音乐，其他诸艺俱废，“但其翰墨一事，已不再是世俗意义上的艺术活动，而是一种弘法接引的资粮和表达其往生情绪的方便了”(金梅《悲欣交集——弘一法师传》)。李叔同从一位全能艺术家而变为一位宗教界代表人物，书法在他眼里已经成了广结善缘、普传佛法的工具，失去了艺术品的意义。然而令人惊讶的是，正是这种并非自觉创作的艺术品的书法，反倒成了超越一般创作性艺术品的高境界、高层面的书法。
李叔同的书法扇面写得平淡恬静，高逸清雅，这样非凡的面目源于他深厚的修养和持久的耐力。他说： “艺术的极致就是要入格而出格，才能自成一家。”他转益多师，研习过各种书体，受《张猛龙碑》影响最深。他的老友马一浮曾评价道： “大师书法，得力于《张猛龙碑》，晚岁离尘，利落锋颖，乃一味恬静，在书家当为逸品。”他皈依佛门之前和之后，书法风貌也有所区别，至晚年达到了大智若愚、大巧若拙的境界。他的绝笔“悲欣交集”寓深刻的人生感悟于恬静、超逸之中，可谓食尽人间烟火，静极大恸。因此有人说它是20世纪的 《兰亭序》或《祭侄稿》。
《书法》扇面 李叔同
《书法》扇面 李叔同
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