独步画坛的山水画家郭熙

独步画坛的山水画家郭熙

郭熙 (公元1023～1085年)，字淳夫，北宋河阳温县 (今属河南)人。 与荆浩、关童、荒源、 巨然都是五代北宋时期的山水画大师。

郭熙的家世，未见记载。他长于画山水，取法于李成，时人将他与李成合称为“李郭”。大约在宋英宗和神宗初年，他在画坛上已经颇有名气。宋神宗赵顼也是一位著名的书画家。他听说郭熙在绘画方面出手不凡，一即位便于熙宁元年 (公元1068年)令宰相富弼征调郭熙入翰林图画院。郭熙初入画院时为“御画院艺学”。每天用心作画，得到神宗的赏识，便将他的山水画张挂在一所大殿里。同时在紫宸殿、内东门小殿、化成殿、睿思殿、凉殿、翰林学士等住的地方也都有郭熙创作的屏风壁画。这不仅反映了宋神宗对山水画的喜好，更主要的是说明了郭熙在山水画方面已取得了非凡的成就。神宗还让郭熙负责考评天下画生和鉴定整理收藏的画作，后来郭熙由 “图画院艺学”晋升为翰林待诏直长，负责画院的全面工作。

郭熙在中国美术史上享有盛名，他的成就，主要有两个方面： 一是开拓了摹写绘画的一代新风，倡导向真山水大自然学习，改革流弊，使山水画更趋真实生动; 二是创建了中国山水画较为完整的理论体系。他的传世代表作品有《早春图》轴，辑入《故宫名画三百种》; 《窠石平远图》，现藏于台北故宫博物院;《幽谷图》轴，现藏于上海市博物馆。所著画论《林泉高致》，是由其子郭思整理编纂而成。

郭熙是北宋画院山水画的开拓者和改革者。翰林图画院是国家设立的绘画机构。在这里集中着全国第一流的画师巨匠。北宋初期，画院的画家们只重视画花鸟而不重视画山水。在山水画方面，一些画家因袭的是100年前画家李成的画风而无所前进，无所发明。郭熙则坚持走自己的路。他一方面“锐意慕写” 李成的画作，另一方面自放胸意，开拓进取，主张走出画院，到大自然里去，向真山真水学习。由于他善于从传统的绘画艺术中吸取营养，又能到大自然中去观察、表现大自然的美，这样就进一步扩大了他的视野和思路，丰富了他作画的内容，使他能够“自树一家”，成为具有独特创造的山水画家，并使宋代山水画推陈出新，步入一个别开生面的新时代。这也是他得到宋神宗重视和赞赏的重要的因素。

郭熙热爱绘画事业，勤奋创作，寒暑不辍。他的作品取材广泛，内容丰富，而且传世作品也较多，见于文献记载的画作已近百幅。在这些传世作品中，有的表现大自然的气候特征，有的以表现行旅为主题。他在宋神宗元丰末年为显圣与悟道者作山水大屏风12幅，山重水复，不以云物作映带，却耐人寻味。他创作的《幽谷图》，描绘的景物虽然不复杂，一片层岩叠嶂塞满了画面，近处的大岩石上生长有几株老树，一条清溪从下部岩缝里流出来，远方的峰顶重叠，满是点叶的树丝，给人一种雄奇的印象，使观者为这“巨嶂高壁，多多益壮” 的气魄所感动。他的《早春图》 轴，为绢本双拼10幅，画上题有 “早春，壬子郭熙画”7字，壬子即熙宁五年。它着力描绘了自然界酝蕴着的那种蓬勃向上的因素。画的前景是磊磊巨石，背后上端有两座山头耸立，上有杂树丛生，那流露着生机勃勃的新叶，那浮动着半山腰间的清晨雾气，一条山路曲折明灭，一片明媚清丽的春光，扫去了严冬的寒意，告诉人们大自然从冬眠中苏醒，溪间解冻，林木转绿，春天已悄悄降临人间。郭熙作品的这种艺术形象和情感诱惑力，非有 “养之扩充”、“览之淳熟”，是望尘莫及的。

郭熙《早春图》

郭熙的山水画创作，早年较工巧，晚年较雄壮，不仅题材丰富，形式多样，用线有方有圆，或雄浑或细柔，饶有风趣，而且在绘画理论上也很有造诣。他的著作《林泉高致》，是对北宋后期以前山水画创作经验的总结。这部著作集，是由他的儿子郭思根据他平日言论及手稿辑录整理出来的，包括《山水训》、《画意》、《画诀》、《画题》、《画格拾遗》、《画记》6篇。其中，《山水训》是郭熙的创作思想和经验的总结; 《画意》说明了绘画创作中的意境问题; 《画诀》主要阐述笔墨技法等画理问题; 《画题》则论述了绘画作用; 《画记》概述了他本人在宫廷中的绘画活动和地位。

画家如何在现实生活中观察大自然，怎样才能掌握它们的特征和规律，郭熙根据自己的切身体会，提出三远即高远、平远和深远的方法，主张多方观察、反复观察。他说： “山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此，每远每异，所谓山形步形移也。山正面如此，侧面又如此，背面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。山朝看如此，暮看又如此，阴晴看又如此，所谓朝暮之变态不同也。如此是一山而数十数百山之意态，可得不究乎?”这种方法，就是通过“每看每异” 的观察方法，来全面把握事物的形态和意态。他还说： “真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。”这里所说的 “势” 和“质’ 的问题，就是要求把握山水形势结构和典型形象二者结合起来。

郭熙生活在北宋的中后期，他以自己卓绝的绘画艺术奉献给了社会，使人们得到了美的享受，受到朝廷的高度重视。无论在绘画创作实践方面，或是在总结创立绘画理论方面，他都不愧是一位承前启后、独步宋代画坛的山水画家。