宋·文及翁
游西湖有感
一勺西湖水。渡江来、百年歌舞，百年酣醉。回首洛阳花石尽，烟渺黍离之地。更不复、新亭堕泪。簇乐红妆摇画舫，问中流击楫何人是?千古恨，几时洗?
余生自负澄清志;更有谁、磻溪未遇，傅岩未起。国事如今谁倚仗?衣带一江而已!便都道江神堪恃。借问孤山林处士，但掉头、笑指梅花蕊。天下事，可知矣!
〔渡江〕指1127年宋高宗南渡建立南宋。〔洛阳花石〕洛阳以名花奇石著称，此处代指北宋都城汴京。宋徽宗为造艮岳，曾派人到南方搜刮奇花异石，以船运载于淮、汴之上，名为“花石纲”。〔中流击楫〕《晋书·祖逖传》载，祖逖领兵北伐渡江，中流击楫(船桨)而誓：“不能清中原而复济者，有如大江!”表示恢复中原的决心。〔澄清志〕《后汉书·范滂传》载，范滂“登车揽辔，慨然有澄清天下之志”。此处指安定天下的宏志。〔磻溪未遇〕磻溪，在陕西省宝鸡市东南，相传吕尚曾于此垂钓，遇周文王举而为相。此句指贤能之人未能得到朝廷重用。〔傅岩〕相传傅说隐居傅岩(今山西平陆)版筑，遇殷高宗，用为大臣，成为殷朝的贤相。〔孤山林处士〕孤山即杭州西湖的小孤山。林处士，林逋，隐居西湖孤山，过着梅妻鹤子的闲适生活，此处代指逃避现实自洁其身的士大夫。
文及翁是南宋末年的爱国志士，据《古杭杂记》载，文及翁是蜀人，进士及第后与同年共游西湖。有人问他：“西蜀有此景否?”他遂赋此词以答。词借西湖为题，抒发了作者对现实的感受，揭露了南宋小朝廷酣歌醉舞，荒废国政的罪行，讽刺了那些逃避现实，洁身自好的士大夫，流露出作者的满腔忧愤。此词慷慨激烈，奔放流畅，成为南宋豪放词的杰作。
首句以“一勺”领起，形容西湖小巧、突兀的形象。此句的表层意象是写西湖，而深层结构则是以西湖之小而暗喻偏安江南的南宋小朝廷，他们占据一隅，在残山剩水中苟延残喘，明写景物而暗寓讽刺，为下文的正面抒写张本。紧接着“渡江来”三字使首句的寓意更加显豁，而“百年”两次重复，概括了南宋偏安江左的历史，别具深意。这百年的历史不是文治武功的历史，而是酣歌醉舞的历史，写来触目惊心。首句从空间上展示西湖的狭小，这三句则是从时间上点明南宋小朝廷的延续之久，狭窄的空间与悠长的历史形成明显的反差对比，暗示出南宋百年的历史只是一部萎缩曲卷，沉湎荒淫的历史。“回首”两句把时间继续反向推进，停留于北宋末年的汴京，昔日，宋徽宗在那里大兴土木，搜刮奇花异石，建造艮岳，极尽奢侈繁华，而今却是故宫丘墟，荒烟满目，沦为异族的统治。不仅揭示了南宋小朝廷酣歌醉舞的根源，而且把西湖上的沉迷与故国的荒凉相对比，从侧面揭露南宋小朝廷不思恢复故国的昏庸无能，有意无意地暗示出南宋小朝廷正在步宋徽宗的后尘，重蹈北宋灭亡的覆辙。在这种情况下，“新亭堕泪”之感人场景已不复闻见，作者借历史典故，把同样偏安江南的东晋和南宋相对比，如果说东晋尚有立志克复神州的丞相王导和感念故国的士大夫，那么，南宋则连这一点慷慨的言辞和悲伤的怀念也没有了，因此，相形之下，南宋比东晋更其卑弱可痛。这里作者把探询的目光进一步投向历史的深处，借古以鉴今，使历史和现实紧紧地焊接在一起，历史中影射着现实，现实中映照着历史，其最终的目标仍在于眼前的现实。而眼前的现实是“簇乐红妆摇画舫”，西湖上急管繁弦，红妆画船，一片升平沉醉的景象，正如林升之诗所写：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”面对如此窳败的现实，作者忍不住心头的郁愤，慨然而问：“问中流击楫何人是?”作者再次通过历史与现实的对比，否定了现实。“千古恨，几时洗?”情感饱满，历史与现实交融，希望与失望交织。“千古”极言历史之恨与现实之恨积压时日之久，“几时”表现出报仇复国的遥遥无期，以及作者急切期待的焦灼心情，沉痛悲慨，结束上阕。
下阙“余生自负澄清志”以下三句，作者直抒胸中抱负，抒发怀才不遇，有志难伸的痛苦。“更有谁”，一针见血，语带情感，揭露出南宋朝廷的远贤弃能，同时流露出作者英雄无用武之地的悲愤。南宋朝廷不思进取中原，只是消极退守江左，不靠贤才人力，而靠一江天险，衣带般狭窄的长江却成为支撑半壁河山，使小朝廷苟延残喘的生命保障，“便都道江神堪恃”是对当局者绝妙的嘲讽。“借问”三句以形象生动的笔墨，讥刺的语调，批判了不问国事，自命清高，逃避现实的士大夫。朝廷上下不思自励以恢复中原，或是沉醉歌舞，或是清高自赏，国事日衰，残局难收，作者洞察时局，不由地发出无可奈何的浩叹：“天下事，可知矣!”简短的六个字，蕴含着难言的深意，包含了作者几多的愤慨，几多的失望，几多的痛苦!从南宋朝廷无可救药的腐败之中，作者似乎已经预感到其即将灭亡的征兆，从而发出了这沉痛绝望，裂肺发指的叹息。
此词立意构思，极为巧妙，作者选择西湖作焦点，以小见大，由西湖联想生发，勾通古今，抒写对现实的感受，批评朝政，清王雨谦曾说：“宋室君臣不以精神注燕汴，而注之一湖”，(见王批《西湖梦寻》)这正是南宋灭亡的重要原因，因此西湖就成为一面历史的镜子，映照出南宋的历史及其灭亡的悲剧。作者写西湖是醉翁之意不在酒，而是借湖写史，使此词既有历史的深度，又有现实的厚度，意高旨远。其次，此词以充沛的情感为基调，反复对比，多方设问，使词意层层递进。如杭州的酣醉与汴京的荒凉，中流击楫的慷慨与红妆画舫的柔靡，胸怀大志的作者与自鸣清高的处士等对比，交错迭映，鲜明深刻。特别是上阕末的反问与下阕结句的慨叹，前后呼应，步步加深，语气强烈，情感饱满，苍凉悲怆，振聋发聩。以笔法而论，作者突破了词的传统拘限，以文为词，不受形式格律的束缚，无意于字句的雕琢，任凭情感的进发，议论抒情，酣畅淋漓，激越奔放，慷慨悲凉，具有极强的艺术感染力。
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