·双调·夜行船 秋思
百岁光阴一梦蝶，重回首，往事堪嗟。昨日春来，今朝花谢，急罚盏，夜阑灯灭。
[乔木查]想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
[庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知他是魏耶晋耶?
[落梅风]天教富，莫太奢，没多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，辜负了锦堂风月。
[风入松]眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一恁妆呆。
[拨不断]利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。
[离亭宴歇]蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻?看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节。嘱咐俺顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也。
马致远有套曲17套，以[双调·夜行船] 《秋思》一套为最著名，周德清至评它为“万中无一”;后来明人如段柄、茅溱等以及清人许宝善都有和他《秋思》的套曲，这说明后来喜爱这套曲的人之多。这篇套曲，大量运用口语和衬字，充分表现了元曲特有的风貌。这篇套曲的主题是，从秦、汉、魏、晋的兴亡说到眼前争名夺利的现实社会，并由争名夺利的看钱奴说到自己不慕名利、畅饮于竹篱茅舍的闲适生活;作者既揭露了昏暗、污浊的现实，也表现了自己不愿同流合污的高傲性格。
第一支[夜行船]，总括地叙述人生如梦、不如及时行乐的思想感情，“往事堪嗟”一语正表现出马致远对现实的不满。昨天春来花开，今天就春去花谢，一面概括地申说光阴过去的迅速，一面也说明悲愤无益，慨叹无益，有“急罚盏”的必要。
第二支[乔木查]意在借古讽今，借秦汉王朝的变革，说明古来盛衰的无常。开头两句写出了盛衰景象，概括性和形象性都是很强的。一片原野上，既有连天衰草，又有点点牛羊，还有荒坟、断碑，碑上还有模模糊糊的文字，作者细致地描绘了一幅荒凉的图画，创造了无限荒凉的气氛，充分表现了怀古伤今的情绪。
第三支[庆宣和]接着前一支写，即从牛羊写到狐踪兔穴，从统治帝王写到辅佐帝王的豪杰，从秦、汉消灭写到魏、晋消灭，加深了古今兴亡的感慨。
第四支[落梅风]讽刺当时富户。所谓“看钱奴”，包括穷奢极欲的官僚、地主，也包括惟利是图的富商豪贾。说他们不爱“好天良夜”，说他们“辜负了锦堂风月”，说他们“硬将心似铁”，鄙视他们、憎恶他们是极其分明的。
第五支[风入松]撇开看钱奴，说到自己处世的态度。首先，生动地写红日西斜，像下坡车一样;其次，由“晓来”写到“上床”，都说明从早到晚的时间迅速。至于自己的态度，是守拙、妆呆。在当时种族歧视和严刑峻法之下，有才能的未必被重用，有冤屈的也无处可申诉，除了守拙、妆呆以外，还有什么办法呢!作者愤激的心情是可以理解的。
第六支[拨不断]写自己所住的竹篱茅舍的风光。由于自己的守拙、妆呆，因而断了利名，少了是非，免了祸患。红尘三句相对，字字凝练，句句工整：红尘与绿树、青山相对，门前与屋角、墙头相对，就连虚字如“不向”也与“偏宜”、“正补”相对。这样三句相对叫做“救尾对” (见《中原音韵》)，是曲中特有的对法，而在诗词中是没有的。论三句境界，也很像陶潜所写的境界：如“红尘不向门前惹”正是陶潜“结庐在人境，而无车马喧”的境界;“绿树偏宜屋角遮”正是陶潜“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”的境界; “青山正补墙头缺”正是陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的境界。
第七支[离亭宴歇]总结全套，仍用对比手法写出自己和争名夺利者的两样生活：争名夺利的人从天亮鸡鸣就忙起，一直忙到晚上睡觉才“宁贴”一刻;第二天，天亮鸡鸣又照样忙于名利，天天如此，真不知忙到“何年是彻”。作者揭露他们的丑态，把他们比作“蚁排兵”、“蜂酿蜜”、“蝇争血”，形象极其生动;再加上“密匝匝”、“乱纷纷”、“急攘攘”这些叠字作衬字，更显得活泼非常。另外，作者写自己所爱慕的古人，是抽身告退的裴度和不为五斗米折腰的陶潜，所爱好的事物是登高煮酒，持螯赏菊。“和露摘黄花”三句也是救尾对，前面写住屋红尘不染，绿树、青山当门，这里黄花、紫蟹、红叶，更写足了深秋景色，形容恰当，配合鲜明。末了，“人生有限杯”与开头“百岁光阴一梦蝶”相应。嘱咐顽童的话，也就是陶潜“我醉欲眠卿且去”的意思，很明显地表现了作者天真诚朴、狂放不羁的性格。
由于作者写自己实际的闲适生活能结合眼前美丽的自然景色描绘，所以写得生动活泼，如闻如见。作者性格豪迈，天才卓越，所运用通俗易晓的口语又极富于概括性、形象性和音乐性。元人对这套曲的评价是极高的。
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