黄庭坚
韩生画肥马，立仗有辉光。
戴老作瘦牛，平田千顷荒。
觳觫告主人，实已尽筋力，
乞我一牧童，林间听横笛!
戴嵩，唐代画家，曾官浙西巡官，佐韩滉幕。滉善画，嵩师法之。其他画皆不及滉，独有画牛胜过韩滉，以此成名，因有“韩马戴牛”之称。戴嵩画川原树石，牧樵童子，亦各臻其妙，而画牛尤能“穷其野性筋骨之妙” (朱景玄《唐朝名画录》)，笔意清润，古意勃然，有田家原野气象。 《宣和画谱》载御府收藏他的三十八幅作品中，全是牛图， 《画鉴》记载汤垕曾亲见戴嵩七幅真迹，亦均为牛图，戴嵩真不愧是一位画牛的专门名家。
李公寅除了藏有周昉《美人琴阮图》以外，还收藏戴嵩的《牛图》，黄庭坚鉴赏此图后，将自己的一腔忠愤， 满怀心事，写入题画诗中，表现手法与《题竹石牧牛图》同出一辙，意含言外，富有艺术感染力。
诗从“韩马戴牛”出发，构思立意。先说韩马， “韩生画肥马，立仗有辉光”，韩干画的马肥硕，这种马立仗时，壮健而有光彩。立仗，帝王的仪仗队，分立于殿廷及诸门，唐代除了卫士立仗外，还有骏马立仗，称为“立仗马”。后说戴牛，“戴老作瘦牛，平田千顷荒”，戴老，即戴嵩。戴嵩画牛，常以田家原野为背景，画面呈现广邈荒凉的风貌。写韩马纯是衬笔，处处陪衬戴牛，突现戴牛。以“肥马”反衬“瘦牛”，“立仗”反衬“平田”， “有辉光”反衬“千顷荒”，立仗马肥硕壮健，站立宫廷里，接近帝王，显赫有辉光， 而老牛瘦弱，拖着疲惫的身躯，在荒漠的田野里耕作，两两比照，诗人的心意也就不喻而言的了。
诗的后半首，遽出新意，诗人运用拟人化的手法，借着牛的第一人称的口吻，说出一番话来，表述自己的心愿。 “觳觫告主人”，老牛带着恐惧颤抖的神态，哀告主人。其下三句诗，便是哀告、请求的具体内容： “实已尽筋力， 乞我一牧童，林间听横笛。” “已尽筋力”四字，与第三句中的“瘦”字相呼应，由画像上的瘦羸的形态，可以想象出老牛劳累一生，竭尽筋力。诗人接着说，请求主人给我一个牧童让我在林间听听悠扬的牧笛声，好好地休息休息。乞， 给予。这个请求，正是以“实已尽筋力”为前提的，前后诗意的发展，互为因果。后半首的诗意，并未离题，并没有离开画面，因为诗人的一切感慨，都是从戴嵩所画的瘦牛形象上生发开来的，这样，诗人借题发挥，抒写个人心愿，便有了客观基矗
诗人借着瘦牛，究竟要表述自己什么样的心愿?这首诗与《题李亮功家周昉美人琴阮图》一样，都是黄庭坚贬谪宜州路过长沙时在李公寅府第中观画后写成的，两诗摅写的情思相仿佛，写作手法相似，可见它们是同时写的。这时，黄庭坚已是六十岁的老人，他历经政治风浪，仕途坎坷，早已感到精疲力尽，不愿继续为官，不愿再卷入政治旋涡中，很想退居林下，过过清闲生活，颐养天年。当他看到戴嵩的瘦牛图时，形与神会，画像与自己的心意恰相契合，因而挥毫写下这首题画诗。可惜的是，到宜州后的次年，这位老诗人便溘然长逝， 他带着遗恨，带着梦想离开了人世。
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