刘筠
半减依依学转蓬，斑骓无奈恣西东。
平沙千里经春雪，广陌三条尽日风。
北斗城高连蠛蠓，甘泉树密蔽青葱。
汉家旧苑眠应足，岂觉黄金万缕空。
此诗载于《西昆酬唱集》。此集中以《柳絮》为题的诗还有钱惟演、杨亿的各一首，但无论在立意上还是艺术水准上均不及此首。“杨刘风采，耸动天下”的西昆诗人，喜雕镂文字、搬弄典故，常失于浮艳和“挦撦”，比较起来，此诗“包蕴密致，演绎平畅”，读来尚有余味。
柳之初生，始时柔荑如筋，长仅寸余。后开花生叶，至晚春，叶长成，花结子，白絮如绒，名为柳絮。诗起句曰“半减依依学转蓬”，点明杨柳已不是“江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条”(唐李商隐诗)的那种早春黄嫩初青的柳色了，已“半减”了“含烟惹雾每依依” (李商隐)之情态，而到了“二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西”(唐姚合诗)的晚春之时了。在诗人眼里，漫天飞絮犹如满地乱卷的无根转蓬，“自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人”(唐罗隐诗)，它的存在，徒然增添了那些系骓柳下，“攀条折春色”的赠别离人们的伤离意绪罢了。“斑骓”一语出自汉乐府神弦歌曲，但这里可能自李商隐《无题》诗中的“斑骓只系垂杨岸”一句化出。
诗的颔、颈二联，则着力于描绘柳絮。颔联先写城外的柳絮。孟浩然写柳条，说“垂柳金堤合，平沙翠幕连。”这里写柳絮，所以说“平沙千里经春雪”，千里平野好象经历了一场春雪，而“广陌三条尽日风”，通都大邑之间的条条广陌上好象刮了整天的风。这是形容城外柳絮满地覆盖、漫天飞舞的动人景色。唐人吴融《杨花》诗： “不斗秾华不占红，自飞晴野雪濛濛。百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。”以雪花纷飞比柳絮飘飏，在咏柳诗中原属司空见惯，而以“尽日风”状柳絮，却比前人成句多一层曲折，多一分含蓄。因为柳絮是“轻飞不假风”(唐刘禹锡诗)、“陌上无风飘柳花”(唐温庭筠诗)、“尽日闲相逐，无风亦自飞”(宋蔡确诗)的，诗人却进一层写出无风自飞的柳絮给人错觉，似乎垂杨夹道的大路上整天都在吹着春风似的。“千里”言空间，“尽日”言时间，平野广陌上的柳絮真可谓自有其自由自在、无拘无束的情态。城内的柳絮呢?颈联上句先从高处着眼： “北斗城高连蠛蠓。”据《三辅黄图》载，汉惠帝“更筑长安城，城南为南斗形，城北为北斗形。今人呼汉京城为斗城”。这里，诗人以汉言宋。京城城高而柳也高，“遥分万条柳，回出九重城”(唐张昔诗)，“积翠连驰道，飘花出禁城”(唐崔绩诗)，因此，京城中的柳絮也就象蠛蠓(小飞虫)到处浮游而与城墙相比高了。下句则从宫中落笔： “甘泉树密蔽青葱。”汉扬雄《甘泉赋》有句形容甘泉宫云“翠玉树之青葱”，而柳絮飘飞，似漫天烟雾，竟使青葱茂密的宫树也失其本色了。城高可“连”高，树密可“蔽”密，城中柳也可谓自有其雄视万物的华贵气派了。
诗人由城外写到城内，由城内写到宫苑，对柳絮可谓极尽描写之能事。“东园桃李芳已歇，犹有杨花娇暮春”(唐杨巨源诗)，杨花真的“娇”而且“骄”吗?不，尾联一转，“汉家旧苑眠应足”一句，用了《三辅故事》中的一个故事： “汉苑中柳，状为人形，曰人柳，一日三眠三起。”柳至宫中，承恩被泽，身价倍增，娇贵竟至如人，但是，当它“东风小苑三眠后”，是否知道自己已然“半减依依”，不再有昔日“黄金嫩”的色相、“无极软”的情态了呢，“岂觉黄金万缕空?”结句冷然一问，真是“味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌不竭”，韵味悠然。李商隐《咏柳》诗有句云： “后庭玉树承恩泽，不信年华有断肠。”全诗借对柳絮的咏叹，似扬实抑，抒发了韶华虚度的断肠之叹。前人多借咏宫柳以伤长闭幽宫的宫人悲剧命运，联系诗人的经历来看，结句的深沉感喟，或许还包含着对自己久居宫禁、虽职任清华却青春将逝的自伤呢!
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