清·蒋春霖
沙外斜阳车影淡。红杏深深，人语黄茅店。陌上马尘吹又暗，柳花风里征衣减。
屋后筝弦莺语艳。浊酒孤琴，门对春寒揜。鸦背残霜侵短剑，纸窗梦破疏灯飐。
〔筝弦莺语〕指筝弦上发出的动听声音。〔揜(yan)〕有掩盖、遮蔽之意。〔飐(zhan)〕有风吹物使颤动之意。
这首词，乍看起来好象是一首田园牧歌，然而，细细体味，它却深深地蕴含着词人在叹惜年华易逝和归程无处的心绪。估计是蒋氏晚年之作。
全词也分上、下两片。上片，着力地描写了“北游道上”的塞外风光;下片则偏重于下榻在人声笑语的茅屋小店之后的描写。
综观全词，字字都在写景;反复吟咏，又句句都在抒情。
上片首句“沙外斜阳车影淡”，不仅为读者点明了“北游道上”的地点，是北国的塞外;时间，是一个春夏之交的黄昏时节，因为晚霞西照的车影都已经暗淡下来了，而且还烘托出了一种空寞，苍茫以及归程无处的气氛。“红杏深深，人语黄茅店。”塞上人烟稀少，加上黄昏已近，路人暂时下榻在这古道边上的小小客栈是自然的事。可是，由于词人的满腹愁绪，也就无心去问津这“红杏深深”的小店所在了。“陌上马尘吹又暗，柳花风里征衣减。”这时，词人的视线立刻转向了小店以外的陌上田边，注视着那马群归宿所扬起的缕缕烟尘，更使这暮色的草原暗淡无光了。他面对着这荒漠的原野，当晚风夹带着柳花飞絮拂面而过的时候，他才感觉到只身塞外的穿着显得有些单薄了。
是的，同是一个春夏交替的季节，北国的早晚，不同于江南。当词人的故乡大江南北早已摇扇消夏之时，而在塞外朝夕之际，仍有几分寒意。
上片，通过词人驱车北上所见所闻的描写，为揭示下片词人年华易逝而壮志未酬的矛盾心理，作了铺垫。
下片首句“屋后筝弦莺语艳”，承上片“红杏”、“人语”勾画出一幅动人的水彩画：院内几株杏树正在开放着浓重的花朵;门前人来车往，笑语声声;夜来人静之时，后屋又传出那草原上少有的“筝弦”动听的声音。尽管如此，也未打动词人并去拥抱这得天独厚的现实生活。“浊酒孤琴，门对春寒揜”。好象词人有意将自身与世隔绝似的。你看他：宁愿将房门紧闭，面对着浊酒一壶，手握着孤琴一把，自斟自饮，自叹自慰地度过了一个孤独而凄冷的夜晚，也不愿冲出这牢笼般的四面墙壁与现实相结合。在这里，“筝弦莺语”和“浊酒孤琴”构成了何等的鲜明对照啊!
这是为了什么?答案非常简单：那就是词人所向往的“天生我材必有用”的落拓不志的心情和眼前的生活现实是难于合上节拍的结果。因此，主观与客观必然要产生着巨大的矛盾。是的，美好的希望和现实，在那国势内外交困，民族矛盾沉重以及文网密织，人际关系极其复杂的道光、咸丰年间，壮志未酬的仁人志士，有着如此的心情与行动是不难理解的。
“鸦背残霜侵短剑，纸窗梦破疏灯飐。”当词人一觉醒来，天近黎明，透过那破旧的纸窗，望见几支乌鸦披着晨霜露宿枝头，塞上的寒风拂进屋内，侵袭着墙壁上挂着的短剑，再向远处望去，几处稀疏的灯火在颤动着。这时，词人身为一名匆匆的过客，他似乎才感到又该登程了!
下片，通过对下榻小店暂住一霄的描写，抒发了词人归程无处的愁怨之情。
这首词的艺术特色和他的《卜算子》有异同之处，其相同处，是寓意深沉，词格凄怆，语言清新，字字用意，句句抒情;其不同处，是气体高昂，慷慨疾愤。如果说，《卜算子》一词，传达了词人对“人生”的无限的凄怨和愁怆，我以为《蝶恋花·北游道上》这首词，则更进一步地揭示了词人在叹惜年华易逝和归程无处的积怨和愤慨。
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