五代·顾敻
棹举，舟去。波光渺渺，不知何处。岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。
天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说?倚兰桡，独无憀。魂销，小炉香欲焦。
这是一首别具风味的怨别小词。
“棹举，舟去。”将本该大肆渲染的别时情景一笔撇过。桨摇起来了，船走了，一下子就把他带走，消失在渺渺的波光之中了。这短促的句式，传达出离别的迅速、突然和顿觉心中空虚、惘然若失的感受。不写离别之态，只描伤别之神，所以为高。“波光渺渺，不知何处。”使我们想起李太白的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”太白之句放，顾夐之句秀，见出诗词之别。
人走了，只剩下茫茫一片的波光，迢迢似水的柔情，无可慰藉的痛苦立即向她袭来。微雨中，岸旁的花、水边的草摇摇晃晃地互相偎倚着，成对的鹧鸪互相追逐着飞翔，相形之下，她更感到孤单。在这烟雨朦胧美好季节里，她也更感到深情难遣，离别难堪。
过片，镜头转向云山迢递的远方，奔波在征途中的客子。他离家别妻，江峡行舟，流水呜咽，猿啼悲切，扰人情怀，催人下泪。种种思乡之情、流落之苦，向谁诉说呢?又有谁安慰他呢?这是从女方的想象中写男方远行的愁苦。接着，镜头回到女主人公身上：到湖上荡舟解闷吧，觉得孤单寂寥，没有兴致;回到房里怎样呢，却只能凝视着缭绕飘飞的炉香，渐渐地烧成灰烬，更觉愁闷。时而湖上，时而室中，离愁缠身，总难逃脱。这里用画面跳接形象地表现了“怨不能，恨不成，坐不安，睡不宁”(《西厢记》)的心境。
这首小词既不写“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，也不写“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，纯用避实就虚、旁敲侧击之法，极具空灵蕴藉之致。似乎毫不相干，却处处为伤离念远传神。不以情溢词外为长，而得意蕴言中之趣。词中画面的组合，颇似电影蒙太奇手法。从行舟远去、波光接天，到岸边花草、雨中鹧鸪，再到凄咽的江水、悲啼的江猿，再到独倚船舷于湖上、静对炉香于室中。从接踵而来的画面里，以形象化艺术语汇，充分表达了伤别的情感。这种化虚为实的手法，亦可称为“心境物化”。
《河传》的格律，音调短促多变，换韵频繁，节奏感极强。二言、三言、四言、五言、七言，各种句式交替出现，促节繁音，纷至沓来，最能显示长短句的音韵之美。从声情效果上来看，很象一个为离情所苦的女子断断续续的絮语，音调与感情配合得恰到好处。
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