清·魏源
溪山雨后湘烟起， 杨柳愁杀鹭鸥喜。
棹歌一声天地绿， 回首浯溪已十里。
雨前方恨湘水平， 雨后又嫌湘水奔。
浓于酒更碧于云， 熨不能平剪不分。
水复山重行未尽， 压来七十二峰影。
篙篙打碎碧玉屏， 家家汲得桃花井。
魏源，清中叶著名的思想家，他的《海国图志》是我国历史上较早并系统地介绍世界地理历史知识的名著。除此之外，魏源自称他的诗歌“十诗九山水”，在他的《古微堂诗集》中保存了大量的山水诗。《三湘棹歌》就是其中的名篇之一。
《三湘棹歌》共三首，分咏资湘、蒸湘和沅湘。关于“三湘”，史说不一，通常的说法有两种：一说“至永州与潇水合曰潇湘，至衡阳与烝水合曰烝湘，至沅江与沅水合曰沅湘”，另一说以潇湘、资湘、沅湘为三湘，其中的资湘是指资水与湘水相合而言。魏源是湖南邵阳人，家在资湘边上，故于诗前小序中说：
楚水入洞庭者三：曰蒸湘，曰资湘，曰沅湘，故有三湘之名。……资湘亦名潇湘，《水经注》不言潇水，而柳宗元别指永州一水为潇，遂以蒸湘为潇湘，而三湘仅存其二矣。予生长三湘，溯洄云水，爰为棹歌三章，以正其失，且寄湖山乡国之思。
由诗前的小序，我们可以看出作者对三湘的沿革十分熟悉，且对故乡山水深深地眷恋。这种眷恋和热爱之情在《蒸湘》诗中表现得更加浓郁深沉。
《蒸湘》共十二句，每四句一韵，在内容上也是以四句为一个独立的层次。第一层的四句是总写蒸湘烟雨和夏日蒸湘风光。雨后的溪山分外青翠、葱茏，薄薄雾气象一抹轻烟笼罩着湘江上下，给蒸湘的风景又增添几丝朦胧和神秘。“杨柳愁杀鹭鸥喜”，是以拟人的手法，衬托着写出夏日雨后的江岸风光。一场夏雨，摧折了江岸的杨柳，可是，夏雨也给江边的水鸟带来了凉爽和清新。它们在雨后初晴之际展动翅膀，引颈长鸣，与残柳的“忧愁”形成鲜明的对照。在这风景如画的江上行舟，自然是心旷神怡，别有情趣。竹篙拨水，歌声阵阵，舟行如飞，转眼就过了浯溪。浯溪，在湘江西岸，距祁阳县城约两公里，自唐以来就是著名的风景名胜之地。三、四两句虽属虚写，但“回顾浯溪已十里”一句，渲染了诗人留连湘江美景的心情：船行太快，转瞬而过，美不胜收的蒸湘风光还未能很好的领略，就已经船过浯溪了。
第二层四句专写湘江之水，以雨前雨后湘水动态，描绘出迷人的湘江。夏雨之前，湘水平静地流淌;夏雨之后，众水汇合，湘水奔腾咆哮，一泻千里。后两句呼应前文，这平静流淌的江水，“浓于酒更碧于云”，它浓得象一杯醉人的酒，它绿得象天边的一片云。那奔腾咆哮的江水，“熨不能平剪不分”，它奔腾的波浪是无法熨平，也无法剪断的。作者在这里巧妙地运用了双重比喻，把迷人的湘江比作祖国大地上一条熨不平、剪不断的彩带，也暗喻了作者对故乡的眷恋。湘江之水熨不平，诗人的乡思也熨不平;湘江之水剪不断，诗人的乡情也剪不断。“熨不能平剪不分”一句，把全诗的“乡国之思”推上了高潮。
第三层总写蒸湘两岸的风光。远处，山重水复，衡山七十二峰接踵而来：祝融峰、天柱峰、紫盖峰，山山雄伟;莲花峰、芙蓉峰、烟霞峰，峰峰秀丽。诗人没有正面写蒸湘两岸山峰起伏、重峦叠嶂，仍是紧扣湘水，写七十二峰在湘江中的倒影。舟行飞快，这倒影如同迎面扑来。一个“压”字，写出了衡山七十二峰的雄伟奇崛，也写出了诗人对眼前应接不暇的壮丽景观的赞叹。近处，篙桨翻动，碧绿的江水翻起朵朵白色的浪花，好象是在打破碧玉的屏风。江边的人家依江而居，在江边汲水、洗衣，不时传来阵阵欢声笑语。桃花盈开的季节，往往是春水上涨的时候，因此古人把春汛之水称为桃花汛或桃花水。诗中的“桃花井”显然是化用了桃花水的典故，把湘江之水视为自己家的井园之水，既是诉说湘江给人民带来的种种便利，也是进一步表达诗人对湘江的家园之思。
魏源一生到过许多地方，曾刻有小印称“州有九，涉其八;岳有五，登其四”，每到一处名胜之地，就题辞歌咏，留有诗篇。魏源的山水诗，不重在刻画描摹山水景物，而是善用拟人化的手法描写山水情思，借以抒发他对祖国山河的热爱。郭嵩焘称其山水诗“奇情诡趣，奔赴交会”，这首《蒸湘》就可见其山水诗风之一斑了。
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