古诗《梁佩兰·粤曲(录二)·琵琶洲头洲水清》原文赏析

古诗《梁佩兰·粤曲(录二)·琵琶洲头洲水清》原文赏析

琵琶洲头洲水清，琵琶洲尾洲水平，一声欸乃一声桨，共唱渔歌对月明。

与第一首雄丽浑厚的风格不同，此诗显得清新典雅。如果说前一首具有阳刚之气，那么，这一首就完全是阴柔之美。之所以有如此强烈的反差，原因是诗歌的题材不同： 前一首写山，因而宏伟，这一首写水，因而恬淡。也就是说，诗人摹拟的民歌性质有所不同： 前一首是山歌，而这一首是渔歌，乃是珠江渔夫所唱，讴歌的是琵琶洲一带傍晚的美丽景色。据《羊城古钞》记载，珠江出广州城东南三十里，江中有洲突起，高十余丈，上有山冈，形似琵琶，故名。

前二句写琵琶洲一带的江中景色，“清” 和 “平”一是写水的颜色，一是写水的形态，其实二者是相辅相成的。只有水平如镜，才可能清澈见底。通过清、平二字，烘托了宁静的气氛，为全诗奠定了雅淡的基调。七言绝句篇幅短小，为扩大诗歌容量，一般很少反复咏叹。由于这是一首拟民歌之作，因此，复沓回合的句式似乎更近于民歌的特征。并且，从音节上看，也显得朗朗上口。这里，通过从前一句的洲头，到后一句的洲尾，让人更可以细细感受到一叶小舟在逆水中缓缓而行的情趣。

如果说一、二句写江中之景，那么，三、四句就是写江中之人了。第三句从柳宗元《渔翁》“一声欸乃山水绿” 中化出。欸乃，指渔歌，唐时民间有《欸乃曲》。渔歌和桨声的此起彼伏，表现了渔民满载而归时悠闲自得的神态。最后一句承“一声欸乃”而来，只是通过共唱，暗示了归舟之多。尽管这首诗所描写的，明眼人一看就知道是傍晚景色，而诗人在最后还是确切交待了时间——对月明。

袁枚在《随园诗话》中说： “画家有读画之说，佘谓画无可读者，读其诗也。”如果说读画是读画中之诗，那么我们言观诗，就必定是观诗中之画无疑了。这首诗中的画意是显而易见的： 江水清平，明月初升，轻舟缓归，渔歌唱晚，情与景，景与人的完美结合，又似乎不是一幅普通的画面，而是一组有动感的电影镜头。这组镜头又是通过极通俗、极自然、极流畅的民歌语言加以表现，就更见难能可贵，这确实需要诗人具有高超的艺术造诣。