《明代民歌·山歌·看》原文与赏析

《明代民歌·山歌·看》原文与赏析

姐儿窗下绣鸳鸯，薄福样情郎正出浜。姐看子郎君针搠子手，郎看子娇娘船也横。

江南水乡，河道交织如网，村舍绕绿围红。一座茅屋紧傍河道湖叉，窗扇洞开。窗前，一位娇美灵秀的倩女正面对着湖光水色，纤纤玉手拈着银针，引着彩线，在洁白的丝绸上绣着绣着。那悠悠碧水，那缓缓清波，那几朵映日的荷花，那一对追逐戏水的鸳鸯，渐渐地活现在她的巧手下。可是不知为什么，那倩女突然停下了巧手，朝湖面上望去，幽幽地叹了一口气，桃花般的脸上现出焦急的神情。那水面上空空荡荡的，不见船形帆影，使得她那秋水为神的目光黯淡下来，脸上浮现出淡淡的阴云。突然，她的目光一亮，脸上的阴云为之一扫，绽开了笑容。她看见了!她看见了魂牵梦萦的心上人儿。那英俊潇洒的郎君，正荡起双桨，驾着轻舟，驶离那垂柳掩映下的船坞，剪开粼粼的波光，轻快地行驶在碧水倒映的蓝天白云之中。多美的画儿啊!姑娘的俏脸上飞满红霞，倚着窗儿凝神注视，刹时间仿佛变成了一尊美丽的雕像。这时，船上那“薄福样郎君”也发现了他心中的女神，将目光投射过来。顿时，双方那火辣辣的目光，呆痴痴的目光，脉脉含情的目光，便默默地、久久地纠缠在一起。如痴如醉的姑娘哟，心儿颤，身儿酥，手儿软，那尖尖的花针扎进玉手中，竟不拔也不惊。如醉如痴的小伙儿哟，魂儿飞，眼儿呆，桨儿停，那轻舟横在水面上，不进也不退。水乡，美丽的水乡，完全凝固成这样的世界：仿佛只有雕像般遥遥相望的一对年轻的男女，仿佛只有麻绳般紧紧纠缠的四道灼热的目光，仿绋只有浓酒般漫漫涌动的一片感情的汪洋……这就是 《山歌 ·看》为我们展示出的生动美妙的艺术境界。

这是一首描写男女恋情的山歌。它撷取生活中富有戏剧性的小小情节，抓住典型的特征，不用比兴，不用夸饰，纯用朴素的白描手法，句句如实摹写，冼练爽利地勾勒出 “男女私相恋，眉目暗传情”的情景，将他们那种缠绵的爱情表现得妙肖入画，极富地方特色和浓郁的生活气息。

首句缓缓而起：“姐儿窗下绣鸳鸯”，点明第一个人物：绣花的女子;交代第一个场景：茅屋里，窗扇前;写出人物的活动：拈针引线绣着鸳鸯戏水的图案。首句以姑娘临窗而绣含蓄地点明题目，又以其手绣鸳鸯隐约地暗示主旨，为描写眉目传情的场面铺设了伏线。

次句笔锋一转，落在另一地点和另一人物身上： “薄福样郎君正出浜。”“薄福样”，意谓没有福相; “浜”，不通河的小水道。这句写的是窗前娇娘的目之所见，通过她的眼睛，点明又一地点：小水道上;引出篇中的又一人物：“薄福样情郎”，表现情郎的具体活动：驾着船儿驶出小水道。此句看似纯乎冷静客观地描述，不带任何感情色彩，其实并非如此。通过分析，不难发现，其中的感情色彩是很浓、很复杂微妙的。这感情色彩正是从“薄福样”一词中透露显示出来的。情郎乃是姑娘倾心相爱之人，为何姑娘要以 “薄福样”目之?即使是其丑陋，也会因感情之作用，感到其格外可爱啊!其实，个中大有深意： 为其英俊潇洒征服，故深爱之，然又以刻薄语形容之，则含有“打是亲，骂是爱”的意味，由此透露出姑娘的钟情;情郎为何不早早出现，竟让奴家等得心焦，几乎盼穿了双眼，你一点也不理解人家的心情……故以刻薄语责之，由此显出姑娘终于见到情郎时的娇嗔，她正在暗耍小性儿呢!如果对全篇加以综合分析，就会发现他们二人的爱情并不名正言顺，乃是一种私情。因此，这“薄福样”三字中隐约流露出的感伤与无可奈何的情绪，也就不难理解了：郎君啊，虽然我们彼此倾心相爱结私情，但命运捉弄着我们，使我们毕竟难成眷属，你没福份我命薄啊。奈何奈何!

末尾两句，抓住最富有表现力的典型细节，突出一个“看”字，进行刻画： “姐看子郎君针搠子手，郎看子娇娘船也横。”搠，刺、扎、戳之义也。这是全篇最精彩的场面，也是全篇的重心之所在，其主旨也在这里得到最生动、最完美的表现。这两句，先写岸上窗前，娇美的姑娘含情脉脉地盯住情郎，针儿扎了手而浑然不觉;后写河中船上，英俊的小伙儿神情痴痴地注定姑娘，船儿打了横而恍若不知。他们彼此遥遥相向，缠绵的目光纠缠在一起，交流着千种柔情，万般恩爱。

这首情歌，以“看”为题目，以“看”为线索，句句不离“看”字展开描述：岸上看，船中看;小伙看，姑娘看;岸上舟中、姑娘小伙一起互相看。虽然未见一字情词，但无限的情意又无不从那如痴如醉的“看”中流溢出来，感人肺腑。

古人为诗，往往津津乐道于“诗中有画”。这首情歌正突出地体现了这一美学理想。它不仅是诗中有画，而且是奇妙的“连环画”，甚至简直堪称是一出使人身临其境的无声的影视小品。其镜头紧紧地落实在一个“看”字上，随看而转换移动，一个紧接一个地迅速推出：一画岸上窗前，姑娘手绣鸳鸯眼望河面;二画水面舟中，小伙儿手摇双桨眼睃岸上;三画窗前姑娘眼盯情郎，针扎玉手;四画舟中小伙儿目视姑娘，忘却操桨驾船，竟至舟横水面。全篇仅仅四句，但每一句都抓住了动态，抓住了细节，尽去一切浮华藻饰，纯用白描点染神韵; 而且将景物同人物活动的典型细节紧密联系在一起，而不是孤立地去写人或绘景。因此，每一句都恰到好处地勾勒出一幅有环境背景，有人物活动的具体画面。四句四种情境，四幅单轴画，交替叠映，有机联缀，自然转换，构成连续展开的动的画面，构成这出爱情小品的整个情节的起始与发展。这个“连环画”，不仅使欣赏者看到了场景的变换、人物的神态、典型的细节，也仿佛感觉到画中人脉搏的跳动，感情的荡漾。其中虽未着一字爱的表白，但却使人于无声处真实地听到了爱的雷声、风声和雨声，看到了爱的闪电、波涛和彩云。