许浑
绿蔓浓阴紫袖低，客来留坐小堂西。
醉中掩瑟无人会，家近江南罨画溪。
这是一首托物寄情的小诗。作者因庭中紫藤而遥忆江南故家罨画溪边的一段往事，音婉句秀，极迷惘失落之致。
紫藤为蔓生木本花，春暮生长花轴，向下垂，开蝶形小花;轻飔微拂，花轴低徊摇漾，令人爱怜。李德裕《潭上紫藤》云：“遥忆紫藤垂，繁英照潭黛。”戴表元《紫藤》诗：“蝴蝶不知春巳去，绕墙闲弄紫藤花。”由于咏物托义的历史积淀，诗人每以紫藤比托引人爱恋的娴静少女，或以比青春将逝的失意女郎。此诗首句直咏紫藤，寥寥七字，就将紫藤花的特点写尽：绿色的藤蔓，浓阴密盖，花轴像少女的紫色长袖低低下垂。“紫袖低”三字尤为传神。白居易《夜筝》云：“紫袖红弦明月中，自弹自感黯低容。”诗人写的是花，却又像人;是花的形态，却又是人的神韵：一个低徊自怜、暗自伤感的女子形象;形神在这里得到了完美的谐和。吴雷发《说诗管蒯》云：“咏物诗要不即不离，工细中须具缥缈之致。”“绿蔓浓阴”，落笔擒题，切住紫藤，就是“即”。而紧接“紫袖低”，具花轴下垂之意，又以暗拟女子之低容失意，是“即之又离”，亦花亦人，故迷茫缥缈。
二句突接。正当诗人对花拟想之时，来了客人，只好留坐，并于小堂之西设酌款待。这第二句虽接得突兀，但为三句“醉”字伏下一笔，却不可省。
三句“醉”字极须重看。此时客与主人同醉，但醉而有别：客因主人款留而醉，而主人却因对花忆事，借酒感发而醉。诗人在无可排解之中起而弹瑟泄情，然客醉呵呵，并不知音，只好掩瑟不弹。“无人会”三字写尽心中无限情事、无限惆怅、无人理解的迷惘失落之情。陆游悼怀唐琬所作《禹寺》云，“尚余一恨无人会，不见蝉声满树时”本此。
四句忽然宕开，自长安而至于千里之外的江南。原来所以“醉”，所以有“无人会”之遗恨，即是罨画溪边的一段往事萦绕心头。这是一段怎样的往事?诗人深沉忆念的又是怎样一个女子?许浑《集》中另有五律《紫藤》一首，末云“日暮微风起，难寻旧径还”，可悟事之不谐，两情终至睽离。紫藤本江南之物，但“长安人亦种，饰庭也”(《本草》)。诗人目注庭中紫藤，而遥忆当年罨画溪边紫藤花下那段情事，“风景依稀，未得逢人而语，故罢弹惆怅耳”(俞陛云《诗境浅说续编》)。
杨慎《丹铅总录》云：“画家有罨画，杂彩色画也。”而罨画溪在今浙江长兴县西，因溪流两岸紫藤竞放，游人麇集似画，故名罨画溪。许浑江南丹阳人，本不住罨画溪边，这里因藤紫而特借其名以代丹阳，不必泥看。
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