《空同集》的主要内容,《空同集》导读
《空同集》是明代文学家李梦阳的一部诗文集。《四库全书总目》著录66卷。今传有明嘉靖间其甥曹嘉刊本。又李梦阳诗集单行本有明万历间李三才辑《李何二先生诗集》本《李崆峒先生诗集》33卷本; 清光绪间张祖同辑《弘正四杰诗集》中《李空同诗集》33卷、附录1卷; 另《盛明百家诗前编》收有《李空同集》2卷。
李梦阳(1473-1530)字天赐，又字献吉，号空同子。庆阳(今甘肃庆阳)人。后徙大梁(今河南扶沟)。弘治六年(1493)举陕西乡试第一，次年中进士。弘治十一年(1498)出任户部主事，后迁郎中。弘治十八年(1505)四月，因弹劾“势如翼虎”的寿宁侯张鹤龄，被系锦衣狱，不久宥出，罚俸三月。出狱后，途遇张鹤龄，李梦阳乘醉挥鞭击落其二齿，张鹤龄隐忍乃止。正德元年(1506)，因替尚书韩文写弹劾刘瑾等奏章，被谪山西布政司经历，后因他事下狱，赖康海说情得脱。刘瑾败，复起任原官，迁江西提学副使。后宁王朱宸濠谋反，李梦阳因为之写 《阳春书院记》 而被削籍。
明代自成化以后，安享太平，连文坛上也是“台阁体”和 “理气诗”横行，虽经李东阳等纠正，势力依然极大。前者 “啴缓冗沓，千篇一律” ( 《四库全书总目》)，后者如 “击壤打油，筋斗样子”( 《朱彝尊 《静志居诗话》)。因而李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相等救其疲痹，主张 “文以秦汉，诗必盛唐”，因而风靡一时”。操觚谈艺之士，翕然宗之”(《明史·文苑传》)，史称“前七子”，以别于后来的王世贞、李攀龙等 “后七子”。
这种复古的文学思潮表面上是对“台阁体”、“理气诗”的反动，但实际上是对唐以下文学的否定。李梦阳甚至提出“宋无诗”，《潜虬山人记》云：“夫诗有七难：格古，调逸，气舒，句浑，音圆，思冲，情以发之，然非色弗神。宋人遗兹矣，故曰无诗。”虽然综合了严羽《沧浪诗话》的理论，但也只是一种深刻的偏颇。他们本想 “使天下复知有古书”( 《四库全书总目》)，但由于他们“不读唐以后书”，开了明人空疏不学的风气。钱谦益谓“读书种子，从此断绝”(《列朝诗集小传》)，虽然言之过苛，却也不无道理。
李梦阳对民间文学也很重视，他曾教导学生学唱《锁南枝》(李开先《词谑》)，直到晚年还主张“真诗乃在民间”，承认其诗“出之情寡而工之词多”(《诗集自序》)，并非真诗。这反映了明代文人在欣赏趣味上由雅趋俗的转变，透露了文学正变的先声。
本书66卷，凡赋3卷，诗34卷，文29卷，外附录2卷。其中尤以乐府和古诗居多，价值亦较高。一些作品寄托了作者的政治理想。《朝饮马送陈子出塞》揭露了明朝军队的腐败，“万里黄尘哭震天，城门昼闭无人战”;还描写了劳动人民的悲惨处境：“今年下令修筑边，丁夫半死长城前”，笔力苍劲沉重。《君马黄》刻画宦官的骄横也栩栩如生。坐车的宦官由于 “前径狭以斜，曲巷不容车”，竟然下令拆房毁屋，于是“大兵拆屋梁，中兵摇楣栌，小兵无所为，张势骂蛮奴”，真是简辣深刻。《空城雀》以群雀比喻封建统治者，通过对群雀啄麦，坐享其成的描绘，表达了对既无利弹，又蔑网罗的贫苦翁妪的同情。《玄明宫行》铺叙了宦官住地的盛衰，在抨击他们穷奢极欲的同时也揭示了他们顷刻烟消云灭的下场。其他如《秋望》、《秋夜叹》等也富有爱国激情，雄健豪迈，有汉魏之风。
其近体也有特色。七律尤专宗杜甫，多气象阔大之辞，如《台寺夏日》描绘台寺、磅礴飞动，蕴藏着一种鉴古知今的情思。但其七律也有少数兴象飘逸，风味盎然的诗篇。如《舟次》： “贪数岸花杯不记，已冲风雨缆犹牵”，《春暮》：“荷因有暑先擎盖，柳为无寒渐脱绵”，精巧雅致，清秀自然，但已非盛唐气象。
李梦阳的乐府歌行在艺术上有相当成就。他善于结构章法，如 《林良画两角鹰歌》，从画说到猎，从猎生发议论，后画猎双收，笔法灵动，很见功力。其五言古体过于雕刻，未及自然;七言古体雄浑悲壮，纵横变化，亦价值最高。七言近体注意开阖照应，不拘一格，但往往“句拟字摹，食古不化”(《四库全书总目》)。何景明谓其所作多为“古人影子”，“稍离旧本，便自杌棿，如小儿倚物能行，独趋颠扑”(《与李空同论诗书》)。而王世贞 《艺苑卮言》称“献吉才气高雄，风骨遒利，天授既奇，师法复古，手辟草昧，为一代词人之冠”，实为党同伐异之论。
李梦阳的文章成就不及其诗，虽然体态万端，但因刻意求古又未臻佳境，所以用语驳杂，文气不畅。虽间有名篇，如《于肃愍康长公碑》叙事明晰生动;但多数是序跋碑铭一类应酬文字，千篇一律，令人生厌。《四库全书总目》谓其文“故作聱牙，以艰深文其浅易，明人与其诗并重，未免怵于盛名”，可谓一言破的。
平心而论，在打击“台阁体”、“理气诗”乃至八股文上，李梦阳等功不可没。而且他们效法的 “秦汉”、“盛唐”，本来也是好榜样。但他们学力不济而又戒律森严，所以往往“画虎不成反类狗”(《四库全书总目》)。同时，以复古代替创新，以技巧代替感情，剿袭剽窃，生吞活剥，使文坛上充斥着大量蹩脚的“假古董”，因而尽管当时风行一时，但经过 “唐宋派”、“公安派”、“竟陵派”的接连冲击，影响日趋式微。虽有朱彝尊、沈德潜等出于门户之见而私心回护，但由于其本身的文学成就不高，美学价值不大，一直为后人所轻，以至至今尚未有严格意义上的研究之作。
参考文献
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