作者： 韩斌生
蒙在面网中的姿首，
隔膜着一重现实感，
盆缸中的金鱼吧。
透视过玻璃器皿中的景物，
就是用灵魂的眼睛，
斜窥也是徒然的。
石像的顶端遂有银灰色的设计了，
雕铭着冷隽的低头之姿。
徬然于缸外的人亦有被幽禁之感了，
在无数环条的交织中。
粗莽原是武士的本色哪，
然而在盲目的美人前他感到颤悚。
几时把这面网放下呢，
几时可以把这里大陆的风沙曳去呢?
玲君
这首诗似在传达一种隔膜、徒然，被幽禁的细微感受，诗人努力表达那蒙在面网中的姿首油然而生的一种特殊的心理感受。
要传达这种细微的感受是困难的，而诗人却运用了比喻、象征、类比联想、通感等多种手法，多侧面地去加以表现，使读者或触类旁通，或如身临其境，从而有所感悟，有所领会。
诗人设身处地以盆中的金鱼去比拟，用粗莽的武士在蒙着面网的石像前的颤悚去启人联想，诗末则一语点题，以大陆的风沙覆盖着大地，升华了面网遮盖着石像姿首这一喻体的内蕴，使人豁然贯通，深得“柳暗花明又一村”之妙趣。
现代派诗多不去写什么重大题材，常常通过一石一草，一景一像，去暗示，去联想，去包孕，使人似有所感，若有所悟，略有所得。
这首诗在形式上受外国十四行诗的影响，却又改每节行数四四三三共四节为每节行数三三二二二二共六节，在脚韵上也更自由些。
诗的情调仍是那般令人迷惘，失望以至颤悚。诗人似乎并不着意要表现什么，而只是在传达一种情绪，一种令人难以把捉的情绪。意象的构思似乎是跳跃的，又是“盆缸中的金鱼”，又是“雕铭着冷隽的低头之姿”的石像，又是粗莽的武士，又是“盲目的美人”，最后则是“大陆的风沙”。从微观始，而以宏观意象作结，实在难为诗人了。
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