作者： 孙晨
苍黄的古月地平线上泣
氤氲的夜色浥露湿
漫着野边有暮烟
掩我心头有忧郁
矗立的杉林默无言
睡眠的白草梦痕湿
惆怅的黄昏色渐密
沉重的野烟
沉重的忧郁
日暮的我心
浓冬将至的我心
夕阳疲惫的青光幽寂
给我黑色的安息
黑色的安息
黑色的安息
人影一般沉重的负荷
疲惫的心头压逼
苍黄的古月地平线上泣
氤氲的夜色浥露湿
夕阳的面色苍白了
沉重的野烟
沉重的忧郁
冯乃超
冯乃超的诗喜欢写忧郁的情绪，这首诗集中地体现了他的这种风格。诗中描写的景色是黯淡的，情调是低沉的。诗人选取了日暮黄昏的特定景观：夕阳西下，暮色四舍，月亮初升，一切都笼罩在愈益浓密的阴影中。这不是李商隐所创造的“夕阳无限好”的意境，而是马致远所创造的“枯藤、老树、昏鸦”的意境。当苍黄的古月在地平线上哭泣，氤氲的夜色满含着如泪的露水，四野弥漫着淡淡的暮烟；当矗立的杉林默默无言，沉睡了的白草挂着泪痕，夕阳呈现苍白的脸色，上面蒙着一层疲惫的、幽寂的青光，暮色惆怅地走来……面对这种景色怎能不引起人的一腔愁绪，万点忧郁?诗人的心又怎能不黯淡如这暮色一样，感觉到黑暗的压逼，甚至会有浓冬将至之感。特定的景色产生特定的情绪，黯淡的景色与诗人忧郁的心绪是合拍的。
但是，自然景色是客观存在的。选择怎样的景物，怎样去描写它，又是受诗人主观感情支配的。显然，《苍黄的古月》不是对自然景色的客观描摹，而是自然景色的主观表现。
《苍黄的古月》不仅有着诗人浓郁的主观情感，也有诗人审美意识的主体性。黯淡的、阴冷的心境，忧郁的情怀，疲惫的身心……这又是一个主体形象的写照。也许在情调的低沉，思想的消沉等方面，它并不值得肯定。但它却用“物我合一”的艺术手法，写出了一种苍白的美，病态的美。仅就艺术手法而言，它又有值得我们借鉴之处。
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