《现代派诗群·李心若·夜泊感》新诗鉴赏

《现代派诗群·李心若·夜泊感》新诗鉴赏

地上的银月呢——

这月夜的圆的湖。

以幻想作轻捷的双桨，

渡到镶着金珠的彼岸吧，

则那儿如旧地有串串的渔歌

作欢迎来者之甜曲。

老实说，只有芦苇的太息

在那儿沉寂里添上颤心的沉寂。

有幽微的歌声一缕么?

也不过是无可奈何的喘息罢。

像烈阳掠了幽壑的草木底好梦，

苛捐掠了辟处的庶民底。

荒江远野，再是“桃源”吗!

这首诗给我们的审美感受是复杂的。诗人运用了两组不同的意象，在仿佛黑白版画一样的强烈反差中，美和丑赤裸裸地并置在一起。这种平行性构思，往往能够收到格外强烈的效果。

“地上的银月呢——/这月夜的圆的湖。以幻想作轻捷的双桨，/渡到镶着金珠的彼岸吧，/则那儿如旧地有串串的渔歌，/作欢迎来者之甜曲。”这是一个美丽澄碧的月夜，月光静静睡在湖面。诗人为这月夜的湖陶醉了，他的眼前出现了幻象。那幻象犹如一双桨橹在摇着，诗人恍惚看到湖的对岸镶着璀璨珍珠的链子在晃动。多么神奇的想象!在这幅美丽的画面里，诗人又加入了声音——串串甜美的渔歌。这使我们联想到柳永词中的意境： “重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”(《望海潮》)我们将要认定此诗的境界与柳永的词相去不远了……

但是，优美的景物突然消失了，“芦苇的太息”这个意象，使我们的心突地一沉。那甜甜的渔歌在哪儿?分明是一声声“无可奈何的喘息”罢了。是诗人在叹气还是谁在叹气?我们仍然不明白，只是感到遗憾。诗人，你为什么忽然煞弦，打破那美好的画面呢?

最后，诗人亮出了今夜他真实的心境。原来，被苛捐杂税压榨得无法生活的渔民正在痛苦的舱底辗转难眠，诗人怎能去赏玩那一湖月色!至此，我们领会了诗人的用心。原来，上面美丽的景色描绘，是诗人有意“安排”的，是为了与痛苦的心境造成反差和对比。我们不再“遗憾”：在那个黑暗的年代，何处能有“桃源”!?诗人的构思是巧妙的，他用前两节写尽月湖之美，不在任何地方加入暗示;而后两节，则另开境界，写尽渔人痛苦。这两条线是平行的，没有递进关系，正是这种平行性构思和不相容透视，使此诗的容量增大，自然的美和社会的丑都揭示无遗。