西方文学·绘画、雕塑·格里斯
西班牙人格里斯，只是在以格莱茨、梅吕琪等人的第二代立体主义迅速得到承认的第二个年头，才开始了他的重要的立体主义的绘画活动。早在1906年，他就在名为洗衣船的老公寓里同毕加索结为邻居，并早先知道了毕加索的立体主义起源。当时的他，还只是一个给杂志画点讽刺性图画糊口的聪明的画图师。由于他的勤勤恳恳地学习，在1912年终于完成了他的第一幅精妙的有个性的立体主义绘画《毕加索肖像》在这里，格里斯运用了一种数学式的控制关系。并开始向色彩的程式过渡，预示了勃拉克和毕加索综合立体主义绘画的发展。格里斯常把一种取笑的方式的幽默渗入自己的个性所拥有的立体主义中，物体(曼陀林、桌子、乐谱或窗外空间)被简化成最基本的色块、将光和色还原成立体主义方面。《咖啡馆里的男人》 (1912)。在格里斯短暂而又光辉的生涯里，在他那最后的杰作 《吉他与乐谱》中，他运用无数的技巧，把立体主义者所熟悉的静物，简化成用可以摸到的实体间隔开的僵直而又简单的形状，艺术家在这里把建筑的消退、雕塑的凸出和平涂的表面效果综合成一个构成主义的雕塑，这是他生命之末的一幅用极朴实的手法描绘的杰作。
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