唐诗·题材作法论·题材·荣遇
唐人作富贵诗，多纪其奉养器服之盛，乃贫眼所惊耳。如贯休 《富贵曲》 云：“刻成筝柱雁相挨”，此下里鬻弹者皆有之，何足道哉! 又韦楚老 《蚊诗》云：“十幅红绡围夜玉”，十幅红绡为帐，方不及四五尺，不知如何伸脚? 此所谓不曾近富儿家。(沈括 《梦溪笔谈》)
荣遇之诗，要富贵尊严，典雅温厚。写意要闲雅，美丽清细。如王维、贾至诸公早朝之作，气格雄深，句意严整，如官商迭奏，音韵铿锵，真麟游灵诏，凤鸣朝阳也。学者熟之，可以一洗寒陋。后来诸公应诏之作，多用此体，然多志骄气盈。处富贵而不失其正者，几希矣。此又不可不知。(杨载《诗法家数》)
诗家有善言富贵者，所谓“笙歌归院落，灯火下楼台”、“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”是也。然亦必世道升平而后可。李太白谓 (为) 唐明皇盛时奉诏作《宫中行乐词》，虽渔阳之乱未萌也，而其言已近乎夸矣。今取凡言富贵者，不曰“富贵”而曰“升平”，必有升平而后有富贵。羽檄绎骚，疮痍憔悴，而曰君臣上下，朋友之间，可以逸乐昌泰，予未之信也。(方回 《瀛奎律髓》 卷五)
富贵诗有绝妙者，如唐人“偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺”。宋人：“一院有花春昼永，八荒无事诏书稀”、“烛花渐暗人初睡，金鸭无烟却有香”、“人散秋千闲挂月，露零蝴蝶冷眠花”、“四壁宫花春宴罢，满床牙笏早朝回”。元人：“宫娥不识中书令，问是谁家美少年”、“袖中笼得朝天笔，画日归来又画眉”。本朝商宝意云：“帘外浓云天似墨，九华灯下不知寒”、“那能更记春明梦，压髩浓香侍宴归”。汤西崖少宰云：“楼台莺蝶春喧早，歌舞江山月坠迟”。张得天司寇云：“愿得红罗千万匹，漫天匝地绣鸳鸯”。皆绝妙也。谁谓“欢娱之言难工”耶!(袁枚 《随园诗话》 卷三)
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