张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石 潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。
张若虚(约660-约720)，扬州(今江苏扬州)人。曾任过兖州兵曹。开元初年与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。今存诗只有两首。滟滟：动荡闪光貌。宛转：曲折。芳甸：长着花草的郊野。霰：雪珠。汀：沙洲。浦：水边，渡口，送别的地方。扁舟子：乘船外出的男子。碣石：山名，在渤海边，代指北方。潇湘：两条水名，代指南方。摇情：动情。
入选理由：
有一点文化常识的人都知道这首诗；加上音乐传唱的影响，没什么文化知识的人也知道了，至少知道“春江花月夜”五个字。
诗词赏析 这是作者用乐府旧题写的诗，其内容也基本沿袭前朝的男女相思、离愁别恨，写法以时间为序，从月升写到月落，也是老生常谈，但它却成了大名鼎鼎的作品。闻一多偏爱它是“顶峰上的顶峰”，而且认为一切解释它、讲说它的话语文字都是“饶舌”。为什么呢？它的写景是一绝。从来没有人将月夜之景写得这样阔大而细腻，写得这样澄澈而空明。作者始终紧扣题目“春江花月夜”来写，用笔用得最为饱满。全诗用“江”十二次，用“月”十四次。月光最能引人思念，水波最能让人动情，于是有了诗的第二绝：言情。诗虽然是言他人已经言过的男女相思之情，也有“不胜愁”一类字眼，但却不落套。一因情是映衬在大背景之下的，天地之间一片皎洁月光，似乎连哀愁也变得美好。二因写女子相思不突出悲叹，而突出希望。“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”，有了月光作为中介，“隔千里兮共明月”，女子的望眼和所思念的爱人之间已经没有距离，月光在你身边，“我”就在你身边。多美的相思，多美的情。“愿逐月华流照君”一句让人想起“思君如流水，何有穷已时”，“愿为西南风，长逝入君怀”等异曲同工的心曲。只要是真爱，便是天地山川也不能阻隔的，而且这种寄托希望和深情的爱是最纯真而动人的。第三绝是诗的“理”，用疑问安排句式是一绝。“江畔”以下六句，用水和月形象说理，将人放在无限的水月空间和时间中来思考，“人生代代无穷已，江月年年只相似”两句，将短暂的人生变成了无限的人生，变成了无限的生机和希望。这是本诗最有价值的思想贡献，是前无古人的哲思。另外，诗人是在疑问中来说理的，“不知江月”一句，既天真简单，又深刻复杂，既有《天问》的启发，又可以说全是独创。用疑问句来表达，使这个问题成了永无答案又撩人兴趣的问题。天地间好多问题没有答案，只留下疑问多好啊！那些强作解说，自以为是的胡说，自以为深刻的浅薄，面对江月的疑问显得多么不足挂齿。如果说还有“绝”，那就是诗歌的语言和韵律。全诗几乎不用一个典故，即使有“可怜楼上月徘徊”是从曹植《七哀》中的“明月照高楼，流光正徘徊”化出，但任何读者都不会觉察到有用典的痕迹。语言之纯美，句式之流畅，不靠典故装饰，这在歌行体发达的初唐的确是独树一帜。全诗四句一换韵，平韵换仄韵，四句之中起句都有韵，加强了阅读的韵律流转的感觉，口舌自生香，诗歌的美其实在阅读之中已经实现了，还用得着多说多讲吗？
让更多人喜爱诗词
