戴廷栋《金菊对芙蓉咏菊》咏菊花诗赏析

《菊花·金菊对芙蓉咏菊》咏菊花诗鉴赏

戴廷栋

采菊东篱， 风寒露冷， 重阳节物全非。 更松涛谡谡， 竹影离离。悲秋老矣还添恨，恨征人、不共秋归。斋头供处，精神消瘦，风韵如斯。傲霜未过花时，认针阳老圃，清意参差。恰白衣人对，绿酒盈卮。田园芜去思彭泽，奈归来、三径偏迟。香痕乍破，瘦螯微赏，一醉题诗。

戴廷栋的这首咏菊词表现了与陶诗截然不同的情调。词人面对重阳金菊，触物伤情，引发出一种悲秋怀归的意绪。

“采菊东篱，风寒露冷，重阳节物全非。”全词刚刚起调，即笼罩着明显的抑郁色彩。重阳佳节，采菊东篱，堪称赏心乐事，然而“风寒露冷”，却将佳节气氛一扫而空。紧接着的“松涛谡谡，竹影离离”，更于抑郁之上再添几分凄凉。“谡谡”喻松涛之声，“离离”状竹影之形。唐人唐彦谦咏菊诗中有“近取松筠为伴侣，远将桃李作参商”之句。词人于篱菊之外又加写了“松涛”、“竹影”，使三者相互映衬，共同构成了一幅萧瑟的秋意图。“悲秋老矣还添恨，恨征人、不共秋归”两句，直抒胸臆，表达了因“节物全非”而触发起的怅恨。九九重阳，正是登高望远、思归怀人的时节，征人不归，秋心空老，有念于此，不禁悲从中来。过拍“斋头供处，精神消瘦，风韵如斯”三句，花人兼写，重在传神。菊花如此消瘦，花外更有愁人比花还瘦!

下片前三句上承过拍，直接赋花。西风斜阳，白露为霜，东篱菊花正凌寒怒放，那清雅的意态似乎也给人几分快慰。面对“斜阳老圃”，词人不禁联想起了当年采菊东篱的隐者陶潜。“恰白衣人对”以下四句，由赋花转写赏菊之人，抒发了词人归来恨晚的情怀。“白衣人”两句用王弘送酒事。《艺文类聚》引《续晋阳秋》载：“陶潜尝九月九日无酒，宅边菊丛中摘菊盈把，坐其侧。久望，见白衣至，乃王弘送酒也。即便就酌，醉而后归。”“彭泽”即陶潜。“三径”指家园，陶潜《归去来兮辞》曰：“三径就荒，松菊犹存。”陶潜弃官归隐，自在家园植菊耕田，其远遁尘嚣之举历来为后人称道。词人思彭泽而念自身，表达出意欲摆脱尘俗困扰的心态。结尾三句更进一层，在描写赏花饮酒动人场面的同时，含蓄地表现出词人不以世俗为念的性格。“瘦螯”代蟹，《世说新语·任诞》载：“晋毕卓嗜酒，曾说：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。”“瘦螯微赏，一醉题诗”这一结尾，干净利落，不乏疏放洒脱之气。

作为咏物词，大多要以赋形绘色为主，然而这首咏菊词却不沾滞于物，而是“借题发挥”，着重抒发了词人赏菊时的所念所感。诗词是感情的载体，一首词便是词人某种情感的物化，咏花词自然也不例外。