文艺审美分类创造·故事片

文艺审美分类创造·故事片

具有完整的故事情节、由演员扮演的影片，亦称艺术片。英国现代著名小说家、文学理论家福斯特在其名著《小说面面观》中说： “我们给故事下的定义是：按照事件的次序进行叙述。情节也是叙述事件，但是强调因果关系。”所谓故事，就是叙事性文学作品中一系列为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的生活事件。由于它循序发展，环环相扣，成为有吸引力的情节，所以又称故事情节。

电影问世之初，只是“活动的照片”，只表现一些色情挑逗、犯罪、戏谑的放映几分钟的短片。电影导演的创始人、法国的乔治·梅里埃第一个把故事作为电影的表现内容，他最先将记叙真实生活的摄影机搬进摄影棚，通过排演来拍摄一些情节简单的故事片，如《交际花脱衣》、《黑孩子洗澡》等。自此电影开始“讲”故事。十九世纪末叶，电影引进了戏剧内容，可说是最早的具有完整意义的故事片，其代表作是法国卢米埃尔公司出品的《基督受难》。中国第一部故事片是1913年上海创办的中国第一家电影制片公司“亚细亚中国影戏公司”摄制的《难夫难妻》， 由郑正秋编剧、张石川导演，剧中男、女主角都是男演员扮演的。

在中国古典小说、戏曲传统的长期培养下，我国广大群众形成了爱看情节曲折、有头有尾的电影的审美心理结构，形成了重视情节和戏剧性的欣赏习惯。电影作为娱乐工具最主要表现为它的叙事功能，故事性较之于造型性更具有娱乐性。作为叙事性艺术的故事片其注重情节性和戏剧性的特点很合乎广大观众的审美习惯，因而赢得了各阶层、各种年令的人们的普遍喜爱，成为压倒其他一切片种的艺术电影领域里最受欢迎的片种。

传统的故事片把电影视为“把平淡无奇的片段切去后的人生”，承认电影的艺术假定性，制造银色的梦幻，运用典型化方法对素材进行艺术加工，注重叙事性与情节的完整性，着重表现人与社会环境的关系、个人生活和命运。在结构上按符合舞台剧规律的戏剧冲突律，运用起承转合的结构方式把事件引向高潮，推向结局。注重外部动作的矛盾冲突，把编织情节曲折的故事作为自己的使命。把形似生活原貌的“真实性”当作最高的艺术原则。例如那种强调冲突、 时空集中、重视语言、带有舞台演出性质的戏剧式电影、情节剧电影，还有那种强调事件、时空展开、重视动作、具有叙事性质的小说式电影都属于这类传统故事片。

六、七十年代纪实美学兴起，在现实主义电影范围内，纪实性美学思潮已成为现代电影中强大的美学思潮。纪实性电影兼有纪录性与真实性的某些特征，要求电影形象既高度典型化而又很接近“初始真实”。这种电影追求内在的力量、本质的真实;注重艺术的逼真性，淡化冲突，稀释情节;着力表现日常的大量存在的处于抵触状态的矛盾;注重挖掘内心冲突、 感情冲突，注重情绪的表现、 意境的创作、感情的渲染。纪实性电影就是内容和形式上不作过多的变形、高度生活化的电影或者经过提炼了的“生活流”。随着纪实性电影的出现，故事片内容上越来越深入人的内心世界和意识活动领域，风格样式、艺术手法越来越趋于丰富多样：环境从闭锁转向开放;表现手法从假定性转向纪实性;结构从单线转向多元;样式从单一转向多样溶合。故事片呈现出前所未有的多彩多姿的风格样式。故事片拥有开拓自己创作领域和表现形式、技巧、风格样式的无限广阔的天地。无论何种流派风格，无论采用怎样的电影艺术手段，力求真实地反映客观世界和主观世界，这是现代故事片发展的一个总趋向，也是任何电影美学家、理论家建立自己理论的出发点和最后归宿。