表现主义*先驱、瑞典剧作家约翰·奥古斯特·斯特林堡*的代表剧作。写于1907年。是斯特林堡后期作品。
剧本未分幕，也未分场，但从布景安排看，明显地成为3场。第一场故事发生在住宅的楼梯旁。通过大学生阿肯露兹和老人雅各·亨梅尔的交谈，交待了人物之间复杂的关系。在交谈中老人表示可以帮助大学生与上校的女儿认识、接触：约他今日去看歌剧《维尔基丽》，买和上校及其女儿的座位紧挨着的座号，这样就可以如愿以偿。第二场在上校家中。当晚，大学生在看完歌剧后，来到上校家中，和上校的女儿谈情说爱。这时，上校家中来了一位不速之客——那个老人亨梅尔。来之后，上校的妻子——木乃伊见老人。原来上校的妻子曾是老人的妻子，上校的女儿恰是老人的女儿。在交谈中，木乃伊揭穿老人是杀害大学生父亲的凶手，是杀害邻居一领事的凶手。这时上校来了，老人在和上校交谈时，揭穿了上校的本相－—原来他的家族、军衔都是骗来的，他原来只不过是一个跟班。这时木乃伊叫来跟班本特森，要他揭露老人。本特森说，当初老人是给他本人做饭的厨师，后来本特森怀疑老人偷东西，老人就把本特森投进监狱。老人后来靠高利贷发了大财，一次曾把一个了解他底细的挤牛奶姑娘推进冰下水中淹死了。这就是老人为什么害怕挤牛奶姑娘亡魂出现的原因，最后木乃伊让老人滚进碗橱里，拉上黑色的丧帘，亨梅尔就这样死去。第三场故事发生在上校女儿的房间。大学生在求婚遭拒绝后慷慨陈辞，痛斥这个罪恶的世界，说这个世界没有童贞，没有忠诚和体面，没有说话兑现的人。这样的痛斥，让神经质的上校的女儿受不了，她让本特森给她拿来丧帘，顷刻亦死去。
《鬼魂奏鸣曲》描绘人世间的相互欺骗和冤冤相报，揭示了资本主义社会人与人之间互相欺骗和尔虞我诈的关系，一定程度上触及了资本主义人情世态的本质方面。作者在揭穿这些真相的同时，仍对人世间抱有信心，他期待着在未来的世界里能有和煦的阳光、干净的家庭、正派的朋友、完美的爱情，这表明斯特林堡尚不是一个颓废派作家。
《鬼魂奏鸣曲》表现了病态社会中人们普遍的灾难感与不安情绪；它让人鬼同时登台，情节的推进也是突兀、荒诞、离奇的(如拉上丧帘，人即丧生等)，人物类型化，以职业作为人物称谓，这些都是一个新的文艺思潮即将诞生的早讯。这个剧本的个性特点是，在怪诞的情节中，显示了较为深刻、隽永的哲理性。如剧本最后大学生的慷慨陈辞：“毒性有两种。有的毒服下去使人不辨东西，有的毒服下去却使人打开眼界。我一定是第二种人。”“这个世界是疯人院、是妓院、是停尸场，耶稣基督要到这个世界上来，就等于堕进地狱。”这些当然是作家世界观的真实的自白。
《鬼魂奏鸣曲》是所谓室内剧*或小型剧*——剧情只在室内或其附近场所进行，供在小型剧场演出。剧本在瑞典演出后，终因受攻击而停演。但该剧后来终于在欧洲很多国家，包括瑞典上演了。1962年英国广播公司还把它拍成电视片，在欧美各国产生了广泛的影响。这表明，任何一个有价值的剧本，总会经得起历史的考验的。
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