伤春
陈与义
庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙!孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。
高宗建炎四年(1130)作于邵阳(今湖南)。上年十一月金兵大举渡江攻破建康(今南京)，十二月攻入临安(今杭州)，高宗逃自明州(今宁波)乘舟入海;本年四年金兵复攻破明州，高宗泛海逃至温州。“伤春”原与悲秋一样，在古人笔下多写因时序流逝而抒写个人伤怀。至杜甫一改旧法，用以抒发对国事的忧念。此诗亦忧念时事，抒发孤愤之作。
前四句直抒国难而抨击国策。《史记·匈奴列传》述云：“胡骑入代、句注边，烽火通于甘泉(汉行宫名)、长安数月”，首联即借咏时事，而重点在直斥“庙堂无策”——国难当头，只有两策，要么战，要么和。你和他不和，结果就只有逃跑。所以“无策”其实是无能，“无策”其实是失策。
次联紧接写金兵连下宋之都城，竟逼得高宗从海上逃跑。“上都”本指京都，因南渡之初，建都未定，建康、临安均在拟议之中故云。或云此处“上都”指汴京，系追说靖康事，亦通。此联用“初怪”、“岂知”勾勒，一气贯注，写两个想不到——想不到金人能轻易攻入都城，想不到皇帝会从海上狼狈逃窜。这里虽然没有直接的议论，但字里行间充满对不抵抗主义、逃跑主义的愤慨和不满。“飞龙”一辞出自易经，形容逃跑皇帝，来与“战马”相对，尤具讽意。
三联抒写对国事的忧念，乃一篇之警策。“孤臣”本指失势之臣(柳宗元“孤臣泪已尽，虚作断肠声”)，此则指失君之臣，紧扣上文“穷海飞龙”而来。两句分别化用安史之乱前后李白所写的“白发三千丈，缘愁似个长”《秋浦歌》、杜甫所写的“关塞三千里，烟花一万重”(《伤春》)来表达一已的孤忠与忧愤，两句一情一景，情景对照。用来浑成无迹，如自己出。按杜甫(《伤春》)本是广德中吐蕃攻破长安，代宗逃陕州之际，诗人在阆州所作;这与陈与义身在湖南，心怀江浙的流亡皇帝的心境相似。“烟花一万重”前著“每岁”二字，即有自然界春花秋月依旧，不管人间沧桑之意。万重“烟花”与千丈“霜发”，构成强烈对比。所谓“乐景衬哀，倍增其哀”。 “孤臣”与“每岁”的成对，相当精微(“孤”是一、“每”是每一)。总之，此联沉郁凝练的风格，酷肖老杜。
末联歌颂抵抗，即是对“庙堂”实行的逃跑主义作侧面批判。向子諲于建炎中知潭州(今长沙)，三年(1129)金兵犯州，向率军民坚守，城围八日而陷，又督兵巷战，突围后又收拾残部继续抗金。向原任直秘阁学士，直龙图阁——宋廷
藏图书典籍之处，相当于汉廷之“延阁”，故以呼之。“疲兵”云云，不讳言向部势单力薄，以弱击强，这里表彰的不是胜利，而是勇气、斗志，是一个“敢”字。在国家民族生死存亡的关头，斗则存、不斗则亡。“稍喜”的措辞有分寸，一方面是肯定其带头抗金的意义，另一方面又嫌当时敢于抗金者太少。
诗主题明确，心关天下，忧念现实，歌颂抵抗，反对逃跑。可谓大义凛然。诗以意行，而主要的意思大都包含首尾两联中。中间的两联对主题则起着烘托、渲染、深化的重要作用，特别是第三联中“每岁烟花一万重”景语的加入，生色不少，无此句则未免直质枯淡，有此句则全篇兴象、声情顿佳。诗人非常注意勾勒字的运用，“坐使”、“初怪”、“岂知”、“稍喜”等等，关联呼应，使全诗意脉一气盘旋而下。独于第三联不作钩勒，即变叙述为描绘，又加强了它的鲜明性和警策性。
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