《杜运燮·雾》中外哲理诗赏析
它的目的在使我们孤独，
使我们污浊，轮廊模糊;
把人群变为囚徒，把每个人
都关进白色无门窗的监狱，
把都市变为房屋，把森林
变为树木，把无垠大地变为岛屿…
但可怜它并没有想到，现在
我为严寒与疲劳所驱逼，
蜷曲在冻结的棉絮里，而它在
墙外把我的斗室团团围住，
把它变为潮湿的土穴的时候，
我一样可以看到那各方的人群，
他们的步伐与怒吼，海洋的澎湃，
树木在暴风雨中都高高挥舞起
激昂的手臂，绵绵的细草大胆地
也要相率摆脱大地而远飏;
我一样也看见黑夜一转瞬间
在晨鸟的歌声中狼狈而逃;
春天的田野在短短的一夜
之间穿戴起所有美丽的花朵与露珠。
而且我觉得从没有看得这么清楚，
从没有感觉过能这样高瞻远瞩。
一九四五年写于重庆
有一则英国谚语说：山鹰的眼睛不怕迷雾，真理的光辉不怕笼罩。
本诗的艺术构思，就是借雾霭弥漫这一自然景观的夸张描述，巧妙地溶入诗人对人生与社会的体验思考，拥抱时代，针砭弊政，讴歌光明，憧憬未来，给人以鼓舞和力量。
雾在诗中，成了邪恶势力的象征，成了黑暗事物的代表。作者从主客观两方面抒写了自己在雾中的观察和感知，借景语写心语，以心语抒情语，表达了在当时白色恐怖环境中愤怒、急切、激动等复杂感情。
先写雾中恨。笔锋锐利，缕述铺陈，全面而深刻揭露了邪恶势力的罪恶目的。连用“使”字“变”字，表明肆无忌惮和迫不及待。而一系列用联想构成的对比，强烈显现出形势的严峻。
再写雾中怜，尽管雾的来势汹汹，但它数量虽多而质量很差，以致阻挡不了人们的视线，照样可以看到怒吼的海洋。诗中情感的转变反映了人们的觉醒，反叛意识在日益增强。
再写雾中喜。树木激昂，细草远飏，黑夜逃遁， 田野盛装，这一系列拟人化的动态描写活画出各种景物摆脱白色枷锁后的欣喜，反衬出邪恶势力阴谋败露，计划落空。
最后写雾中思。俗话说，拨开云雾见青天。经过一番波折、更加看得清望得远了。雾的肆虐事与愿违，反转来促进人们认清了形势，提高了觉悟，锻炼了胆识。这一场雾害情节曲折，较量激烈， 以“我”的感知胜利而告终，诗中自然意象的象征含义给人留下深深的思索。
值得提出的是，我国古代咏物诗多以客体为诗思运行的主线。如咏雾之作有云：“旭日晴初上，晨烟澹未封。影迷飞絮白，色混落花红。”而本诗是一首哲理诗，而不是一首单纯的咏物诗。作者并不囿于对客体的形态演变的描述，而着重于主观经验的积累，理念的加深。诗中不是以雾为主，而是以“我”为主。是写“我”的观察、比较、体验，而不是写雾的生成、弥漫流程。雾在诗中，主要起引动和反衬作用。他写的“每个意象似乎都有某种政治含义的指向，但又不粘滞于过分具体的政治事件，而是立足于情绪的渲染和歌唱。” (洪子诚、刘登翰《中国当代新诗史》) “经过神与物游的化合，‘雾’不再是自然现象本身的复写，而凝聚了憎恶否定邪恶势力的情绪，成为对象化的精神表征。”(罗振亚《评四十年代的“九叶”诗派》)本诗弥漫着浓郁历史气息，表现出诗人强烈的使命感，意象艺术的铸造形式也有所创新。
